Прибалтийский русский немец

Александр БОРИСОВ.

Он родился в 1820 году в Зоргенфрее (что под Ригой) чистокровным немцем. Это не помешало ему в дальнейшем стать выдающимся русским художником, непревзойденным мастером жанра, толковым издателем и владельцем лучшей в России литографской мастерской. То есть, несмотря на немецкое происхождение, он очень мудро решил вопрос, на каком поприще себя проявить и где это поприще разместить. Было ясно, что в Зоргенфрее проявить свой талант сложнее, чем в Петербурге. Из Петербурга дорога к успеху была ближе.

В 19 лет, к моменту окончания Академии художеств в Петербурге, он уже сносно разбирался в российской действительности, сотрудничал с рядом российских издателей как художник-иллюстратор и по воле новых друзей стал Василием Федоровичем Тиммом. Русские люди не любили мучать язык выговариванием непривычных заморских имен.

Василию Федоровичу повезло. Начало его работы совпало с всплеском моды на иллюстрированные издания. Мода, естественно, приходила из Парижа. Все издания, проиллюстрированные Тиммом на заре блистательной карьеры, были не хуже, а зачастую и лучше французских образцов. Достоинства заморских аналогов - эффектное оформление и виртуозное владение графическими техниками - сочетались с разнообразием специфических сюжетов, на которые была щедра Россия. Изложение этих сюжетов блистало достоинствами великой русской литературы. Нелишне помнить, что она в то время была в дороге от золотого века к серебряному. В качестве характерного примера можно упомянуть ставшее классикой книгоиздательского искусства издание, в котором сочетание формы и содержания достигает абсолютной гармонии. Это изящная серия из шести книжек "Картинки русских нравов". Литература, представленная произведениями Фаддея Булгарина, Николая Кукольника, казака В.Луганского (он же Владимир Даль), А.Греча и Ивана Мятлева, была образцом ненавязчивой российской беллетристики, украшенной увлекательной сюжетной канвой для блистательного графического повествования, исполненного Тиммом.

В 1852 году художник посетил Ревель и Гапсаль. Любое внешнее проявление текущей жизни становилось предметом творческого переосмысления. Тимм исполнил ряд графических работ, посвященных Эстонии. Объемный цикл блестящих по мастерству набросков был посвящен юбилею Дерптского университета.

В 1867 году Василий Федорович снова стал Георгом Вильгельмом Тиммом. Он переехал в Берлин, где и жил до 1895 года - года своей кончины.

И все же главным делом жизни Василия Федоровича Тимма, без сомнения, можно считать выпуск замечательного периодического издания "Русский художественный листок".

В середине девятнадцатого века жизнь была неторопливой. Это легко объяснимо. Все чрезмерное существовало в тех областях, где оно уместно. Мир был несуетлив и благостен. В глазах не рябило от нездоровых скоростей, потому что самым скоростным видом транспорта была лошадь. Она не раздражала своей стремительностью и совершенно оправданно вписывалась в пейзаж, еще не пораженный гербицидами и продуктами Чернобыльской катастрофы. Время покорно брело вслед за новостями по беспредельным российским просторам, кое-как связанными почтовыми трактами. Бесспорное достоинство тех новостей было в полном отсутствии какого-либо намека на их актуальность. В отдаленную сибирскую провинцию весть о начале боевых действий приходила после заключения мира. Так все и было. Ну если не так, то почти так.

"Русский художественный листок" достойно отражал ту почтенную жизнь. Его можно назвать венцом информационных изданий не только прошедших, но и настоящих лет. Он выходил в 1851-1862 годах с частотой три раза в месяц и не пытался объять необъятное. Как правило, в "Листке" освещалось одно-два события. Когда событий, достойных художественного изложения, не было, он одаривал подписчиков какой-нибудь отвлеченной, великолепно разработанной темой. Что удивительно, все интересовавшие предков темы были исключительно пристойны. Графические листы посвящались творчеству А.С.Пушкина, подробному, деликатному и исторически взвешенному освещению этнических тем и мотивов, тщательному переложению в графическую технику лучших произведений русских живописцев и многому другому. Особой прелестью отличались листы, исполненные в излюбленной художником области русского жанра. Я убежден, что сцена масленицы в фильме Михалкова "Сибирский цирюльник" - это просто "живая картинка", поставленная по сюжету известного тиммовского листа. Художественный лист Тимма издавался в технике автолитографии с приложением сопроводительного текста на отдельном листе. Автором прилагаемых текстов был русский публицист и издатель Н.Греч.

Разглядывая безупречно исполненные литографии "Русского художественного листка" или тиммовские иллюстрированные издания, испытываешь чувство исключительного эстетического удовольствия. В жизни, если говорить о главном, мало что изменилось. Вокруг все те же "картинки русских нравов". Действительность соткана из безбрежного разнообразия малозначащих, но милых случайностей, незамысловатых сюжетов и мягкого, повседневного юмора. Хочется, чтобы она не имела ничего общего с жизнью, состоящей из катастроф, политики и стихийных бедствий. В жизни всегда есть место, где нет места подвигам. Любители графики и библиофилы знают, какое удовольствие можно получить, выпав на время из современности и углубившись в прошлое. К примеру, в остроумный, безбрежный и равнодушный к забвению мир Василия Тимма.

А может быть, просто проходит время жанра. Проходит время остроумного сюжета. Пришло время карикатур и анекдотов. Время хохота.

Рисунок автора.

Портрет В.Ф.Тимма.