Из гостиницы «Москва» сделают копию

Анатолий КОРОЛЕВ,
обозреватель РИА «Новости»

За тридцать месяцев будет построен новый пятизвездочный отель на 400 номеров с подземным паркингом на 2000 машин.

Итак, гостиницу «Москва», которая в нескольких шагах от Красной площади, снесут. 20 июля из нее выехали семь последних постояльцев. На этом закончилась жизнь огромного – на 1033 номера — и самого дешевого отеля в центре столицы, напротив Кремля, где цена «люкса» всего каких-то там 200 долларов за ночь. В следующей «Москве» цены будут, видимо, куда больше.

Правительство Москвы приняло решение снести одно из самых грандиозных творений великого русского архитектора Щусева. Хотя вид отеля по-прежнему вызывает восторг ценителей парадной архитектуры ушедшей эпохи, само здание изнутри морально устарело, да и трехзвездочному отелю не место в самом центре столицы.

За тридцать месяцев здесь будет построен новый пятизвездочный отель на 400 номеров, с залом для конгрессов, с подземным паркингом на 2000 машин, а внутренний двор гостиницы будет накрыт прозрачным куполом, чтобы не дать замерзнуть зимой тропическому саду с фонтанами.

Но вся изюминка этой грандиозной затеи ценой в $ 150 млн в том, что вид «Москвы» будет точной копией шедевра академика Щусева.

В истории архитектуры практически не найти примеров подобных метаморфоз. Невозможно представить себе, чтобы немцы снесли до основания Рейхстаг, а французы — Лувр, чтобы на пустом месте возвести точную копию снесенного здания. А вот в Москве есть уже несколько подобных примеров.

Самый грандиозный из них — это история с храмом Христа Спасителя на берегу Москвы-реки. Храм был построен в 1889 году по проекту архитектора Кона в честь победы над Наполеоном, затем был взорван при Сталине в 1934 году. Новая Россия торжественно восстановила разрушенный храм Христа Спасителя, воссоздав обновленную копию бывшего собора, добавив к ансамблю зал заседаний Синода и подземный комплекс музея.

Этим торжеством и было положено начало особой новорусской линии в европейской архитектуре — строительство монументальных копий. Знаменитая «Янтарная комната», недавно восстановленная в Екатерининском дворце в Царском Селе под Петербургом, еще один пример подобного подхода к проблемам – сделать копию лучше оригинала. Самое последнее строительство такой же копии – воссоздание полуразрушенного Константиновского дворца в Стрельне, где прошли торжества по случаю 300-летия Петербурга.

К этому списку величественных жестов новой России надо добавить и начавшуюся в Москве реконструкцию знаменитого монумента скульптора Веры Мухиной «Рабочий и колхозница» — двух гигантов из нержавеющей листовой стали у входа на бывшую выставку достижений народного хозяйства. Копию снова вернут на точно такой же пьедестал, на котором монумент когда-то украшал советский павильон в Берлине на всемирной выставке. Тогда «Рабочий и колхозница» стояли на высоте тридцати метров прямо напротив павильона фашистской Германии, украшенного орлом и свастикой точно на той же высоте. Ни один из символов государства не был выше другого.

Эту тенденцию – построить новое в форме старого – точно подметил прославленный архитектор бельгиец Доминик Перро. На только что завершившемся международном конкурсе по строительству нового здания для Мариинского театра в Петербурге Перро обошел соперников японца Араата Исодзаки, швейцарца Марио Ботта, голландца Эрика ван Эгераата и команду российских архитекторов тем, что решительно не стал ничего трогать вокруг старого здания театра. Он сохранил даже угрюмый Дом культуры Первой пятилетки, поблизости от Мариинки. Перро тоньше проник в душу русского жюри, он всего лишь накрыл все пространство вокруг нового здания и даже набережную Крюкова канала исполинской золотой сеткой.

«Шик России в ее золотых куполах, — говорит архитектор, — мой проект прост — накрыть прозрачным сверкающим золотым куполом новый театр и три городских квартала».

Создание новой «Москвы» на месте старой – из той же оперы, хотя размахом помельче.