«Белое золото» Санкт-Петербурга

Марина СКУЛЬСКАЯ

Русский фарфор все чаще становится темой для обсуждения в кругу знатоков и любителей произведений «порцелиновой» мануфактуры

Изделия Императорского фарфорового завода, ныне - Фарфорового завода имени Ломоносова – большая редкость для музейных собраний и частных коллекций Западной Европы. Большинство произведений, созданных в различные эпохи российской истории на Ломоносовском заводе, составляют блестящие коллекции фарфора отечественных музеев. Наиболее полным и ярким по праву считается собрание Государственного Эрмитажа, составляющее специальный отдел под названием «Музей фарфорового завода». Здесь бережно хранятся и с гордостью выставляются на временных и постоянных экспозициях около 20 000 экспонатов.

Первая европейская «порцелиновая» мануфактура была основана в городе Мейсен в первой четверти XVIII века. Изобретение саксонца Беттгера восхищало Петра I, не оставлявшего попытки раскрыть тайну изготовления «белого золота» c 1718 года. Петр вел тщательные разыскания, обращался к европейским мастерам, пытался приобрести секрет изготовления фарфора непосредственно в Китае. Однако его старания не увенчались успехом.

Дочь Петра Великого Елизавета унаследовала интерес отца к изысканному и диковинному для эпохи материалу. В 1744 году императрица издала указ об учреждении в Санкт-Петербурге первой фарфоровой мануфактуры. Для ведения дел на новом для России производстве в столицу был приглашен Кристоф Гунгер, до этого работавший в Мейсене, Вене, Венеции и Стокгольме. Однако четырехлетние эксперименты иностранного мастера не принесли желанных результатов. В 1748 году Кристоф Гунгер вынужден был покинуть Россию. Его место занял Дмитрий Иванович Виноградов.

Д. И. Виноградов родился в Суздале в семье священнослужителя. Вслед за старшим братом отец определил Дмитрия в славяно-греко-латинскую Академию - старейшее богословское учебное заведение, расположенное на территории московского Заиконоспасского монастыря. Здесь можно было получить достаточно обширные по тем временам знания по истории, географии, философии, политике, математике. Обучали в Академии и красноречию, риторике, логике, латыни. В числе двенадцати лучших учеников Д.И. Виноградов по требованию Сената был отправлен в столицу для продолжения образования. В следующем году Тайный кабинет утвердил кандидатуры трех воспитанников Академии наук, рекомендуемых для обучения за границей. Избранными оказались Дмитрий Виноградов, Михаил Ломоносов и сын советника Берг-коллегии Густав Рейзер. Их ждал старейший в Европе Университет Марбурга, затем – продолжение обучения в Фрейберге. Д.И. Виноградов пробыл за границей более пяти лет и после возвращения в Россию был проэкзаменован президентом Берг-коллегии Викентием Рейзером, который доложил о нем: « ...я от всех доселе с довольным жалованием и коштом выписанных иностранных бергмейстеров ни одного не знаю, который бы его, Виноградова, во всех частях горной науки перешел, но многие ему и в равенство не пришли».

В отличие от своего предшественника Кристофа Гунгера Д.И. Виноградов подошел к делу с научной основательностью. Он исходил из следующего положения: «дело порцелина химию за основание и главнейшего своего предводителя имеет». Все свои опыты Дмитрий Иванович подвергал тщательному анализу, в строго хронологическом порядке занося в специальный журнал формулы рецептов. Производство фарфора считалось делом государственной важности: по требованию управляющего Кабинетом Ее Императорского Величества барона Ивана Черкасова все записи должны были быть зашифрованными.

Первый подарок с собственного фарфорового завода императрица Елизавета получила в день своего рождения в 1750 году - это были табакерки, мода на которые вскоре распространилась среди всех русских вельмож. Особенно любимы при дворе и в свете были так называемые «пакетовые табакерки», стилизованные под запечатанный конверт с адресом.

Д.И. Виноградов скончался 25 августа 1758 года в возрасте 38 лет. Его похоронили, вероятнее всего, на Преображенском кладбище, неподалеку от мануфактуры. Ни могилы создателя русского фарфора, ни самого кладбища не сохранилось.

После смерти Д.И. Виноградова дела на фабрике перешли к мастеровому Никите Воинову. Позднее Петр III назначил управляющим мануфактурой коллежского советника и профессора М.В. Ломоносова. Последний, однако, не успев занять новую должность, указом царя был отозван. Тем не менее мануфактура продолжала работать по порядку, заведенному Д.И.Виноградовым.

Расцвет русского фарфора связан со временем правления Екатерины II, когда были построены новые заводские здания, упорядочено ведение хозяйства, привлечены европейские мастера. Наиболее интересным и талантливым из них оказался французский скульптор Жан Доминик Рашет, проработавший на Императорском фарфоровом заводе в качестве модельмейстера с 1779 по 1804 год. Он был произведен в академики скульптуры Императорской Академии художеств, позднее – избран профессором Академии. За вклад в развитие художественного фарфора в России Рашет получил чин статского советника и орден Святой Анны второй степени.

Эпохи и стили сменяли друг друга, находя свое отражение в произведениях Фарфорового завода. Настоящая революция в его истории свершилась после роковых событий октября 1917 года. Из придворной мануфактуры Императорский фарфоровый завод превратился в «испытательную керамическую лабораторию республиканского значения», «вырабатывающую агитационный фарфор в высоком смысле этого слова - революционный по содержанию, совершенный по форме, безупречный по техническому исполнению». Начался поиск форм, отвечающих новой жизни и новой эстетике. Пытаясь воплотить в предметах «принцип утилитарного совершенства вещи», к фарфору обратились Казимир Малевич и его ученики: Илья Чашник, Николай Суетин, Анна Лепорская. В росписи художники использовали геометрические композиции, выявляющие острое сочетание цветовых пятен, динамизм пропорций и линий. Ряд эскизов для фарфора исполнил Василий Кандинский.

Поиск новых средств выражения, развитие художественного языка с расширенным кругом образности, позволяющим создавать не только утилитарные предметы, но и настоящие произведения искусства, продолжается на Ломоносовском заводе и в наши дни. Художественный коллектив легендарной мануфактуры – Инна Олевская, Татьяна Афанасьева, Михаил Сорокин, Юлия Жукова – великолепные мастера, выпускники отделения керамики и стекла ЛВХПУ им. Мухиной, участники многочисленных отечественных и международных выставок. Летом 2002 года в Государственном Эрмитаже с успехом прошла выставка «Четыре взгляда на фарфор», на которой экспонировались работы лучших мастеров Ломоносовского завода - Н. Петровой, Г. Шуляк, Т. Афанасьевой, Э. Еропкиной. В начале 2003 года художники были награждены Серебряными медалями Российской Академии художеств.