Кубинский божок в монастыре Бригитты

Евгения ГАРАНЖА

Вечером идолопоклонничества для знатоков кубинской музыки стал вечер вторника, когда на развалинах Пиритаского монастыря зазвучала гитара Элиаса Ошоа.

Вероятно, каждому, кто хоть раз бродил по развалинам монастыря Святой Бригитты, приходило в голову, что это место просто обязан был занять алтарь какой-нибудь религии. Вот только в возбуждающем обаянии кружевных руин христианской сдержанности очень мало. Особенно ясно это стало, когда в Пиритаском монастыре на один вечер воцарился тропический языческий божок. Маленький и самоуверенный, хитрый и мудрый идол. Увешанный золотом от перстней на пальцах до тульи на мексиканской шляпе. Пряно и приторно пахнущий кубинской сигарой. С руками, способными творить волшебство на струнах и в душах.

Перед концертом Ошоа, пуская пьянящий дым на журналистов, одним взмахом сигары отверг предположение, что необходимость играть перед северянами, да еще на развалинах древнего северного монастыря, или проволочки в аэропорту, из-за которых он со своим оркестром El Patria прибыл буквально с корабля на бал, могли отнять у него творческую энергию. «Музыка – это универсальный язык для всех, всегда одинаково страстный», — заявил он.

Элиас Ошоа впервые взял гитару в шесть лет, а в 11 с дружеской помощью местных проституток уже стал постоянным солистом городских улиц. Музыка Элиаса Ошоа дважды удостаивалась премии «Грэмми». Сначала в 1996 году, когда свет увидел знаменитый альбом Buena Vista Social Club, где его волшебная гитара оттеняла голоса Ибрагима Феррера и Компая Сегундо. Затем в 2003-м, когда третий альбом Ошоа Estoy Como Nunca победил в категории «Лучший альбом традиционной тропической музыки». Про то, как изменялась с годами его музыка, Ошоа, хитро улыбаясь, говорит: «Музыка всегда та же. Меняется только популярность».