Приглашение на бал

Татьяна АЛЕКСАНДРОВА

Если честно, то приглашением на бал завершается летний спектакль Русского театра Эстонии «Как любить императрицу», задуманный и поставленный художественным руководителем театра Эдуардом Томаном по пьесе Елены Скульской.

Однако внимательный зритель, пришедший на премьеру во вторник, заметил, что на самом деле нечто необычное начинается с того момента, как он оказался в «предложенных реконструкцией театрального здания обстоятельствах». Помещение вроде бы давно знакомо, но оно зеркально перевернуто.

Ваше, зритель, место там, где была сцена, а привычный партер занят странными предметами, невольно рождающими ассоциации – кому какие по душе. Вот белый лебедь в изящно декорированной рюшами ванне – то ли облагороженный печальным опытом жизни андерсеновский гаденыш, то ли раскормленный обитатель общеизвестного кадриоргского водоема. Как вам будет угодно.

Вот старинный сундук, чреватый сюрпризами, задник кареты, сани, оппонирующие августовскому Цельсию. Колесо, корыто, козетка…все вперемешку. Так художник Марианне Курме, автор вещной фантасмагории, по-своему втягивает зрителя стать соучастником предстоящего.

И я тогда готов опять
Судьбой переболеть, как корью,
Но только чтоб была с любовью,
И я не стал бы ей пенять
Ни на гоненья, ни беду,
Ни на ненастья, ни преграды,
Лишь бы свою дорогу к аду
Любовью вымостить в бреду.

2 х фото Александра ГУЖОВА
Грохот крышки старинного сундука и… Человечек в холщовом рубище (он же Юрий Жилин), откровенно юродствуя, предлагает всем порадеть судьбе разоренного театра и его актеров. А судьба и удел лицедеев – притворство и игра. Разбирайте маски и костюмы, господа, будем угадывать, кто есть кто. Сюжет благодарный – Екатерина Великая и Пугачев, притворство и самозванство – весь «отштампованный» школьной историей. Но…

Тут обнаруживается первый сдвиг. Если вы полагаете увидеть Екатерину Тартюфом в юбке, то ошибетесь. Она (Елена Тарасенко) — стройный азартный фехтовальщик в мундире измайловского полка. К тому же еще и писательница, умеющая раздать всем сестрам по серьгам, но бросающая в тоске: «Велика Россия, а поговорить не с кем». Другая Екатерина — Дашкова (Елена Яковлева). Думаете, гордость обеих Российских академий? Ну, нет! Блюстительница монаршей безупречности. Церемониймейстер Олега Щигорца – любимец кирасир. Имматрикулированный в дворяне генерал Михельсон (Александр Окунев) совсем не бесстрашный усмиритель Пугачева, а однолинейный вояка в лавровом венке, позаимствованном у памятника Кутузову, и в заячьем тулупе с плеча бунтовщика. Граф Орлов, скорее, не фаворит и цареубийца, а многажды всеми обманутый слуга Отечеству, мечтающий о «странностях настоящей любви». Его короткая любовная история с переодетой юношей Анютой (Ксения Агаркова) заканчивается фиаско, когда оба героя обнаруживают, что втянуты в многоступенчатое доносительство. А чего стоит изломанный геморроем и философизмами Дидро (Сергей Черкасов) в компании со слезливо-восторженным Радищевым (Херардо Контрерас).

Какая разница, в каком
Очнуться вновь тревожном веке,
Но только снова человеком,
И жизнь поставившим на кон.

Все и все, что происходит у вас на глазах, — задиристая русская дразнилка, придуманная авторами летнего театрального проекта из-за «неприезда Императрицы в Ревель 232 года назад». Чехарда знакомых пословиц, общих мест, басен, насмешек, вокруг истории Самозванца, остроумно нанизанной на современный контекст. Но…

Если бы одним блеском острословия все и ограничилось, то имели бы мы еще один театральный капустник себе на потеху. Тем более что атрибуты его в постановке есть – есть даже затасканный до неприличия самодеятельный танец маленьких лебедей на музыку Чайковского. Только фокус их таков, что мы смеемся над этим «общим местом» не как над театральной нелепостью, а совсем по другой причине.

«Мы все – притворщики, мы лицедеи». Не оттого ли так пристально время от времени вглядываются в зрительские лица актеры спектакля, идущего в партере? Кого хотят узнать? Кого увидеть?

Музыка в постановке – а она именно что музыкальная – органична и не отделима от действия. Это и аранжировки всем известной классики, и оригинальные мелодии на стихи, которые поют герои. Авторство музыкальной партитуры спектакля целиком и полностью принадлежит Эдуарду Томану.

На удивительный и небывалый праздник притворщиков и лицедеев, куда приглашает нас Русский театр, не стоит приходить с линейкой и циркулем. Рационалисту здесь делать нечего. Ему нечего здесь вычислять и выгадывать, ища ошибки. На вопрос, как любить императрицу, не отвечают силлогизмами.

Этот бал для тех, кто ЗАБЫЛ, в чем его наставляют менторы. Кто имеет свою личную Историю. И начни он ее рассказывать, выйдет нечто похожее на праздник с «положениями и переодеваниями», куда этим августовским летом всех приглашают его авторы и исполнители в течение только 10 дней, начиная с 16 августа.

Сезон балов недолог. Спешите!