О пользе имперского мышления

Николай ХРУСТАЛЕВ

Среди участников проходившего недавно в Эстонии кинофестиваля «Темные ночи» находился и вице-президент ЕвразийскойАкадемии телевидения и радио, генеральный директор Евразийского Телефорума Валерий Рузин. В Таллинн он приехал какпродюсер азербайджанско-российской картины «Национальная бомба» и сегодня, как поймет читатель, гостем нашей рубрики стал отнюдь не случайно.

- Валерий Давыдович, в программе «Темных ночей» «Национальная бомба» значилась как фильм-сюрприз. Может, с сюрпризов и начнем? В вашей жизни их хватало?

- Всегда делал их себе сам. Когда-то я занимался обыкновенной научной работой. Был нормальным культурологом, интересовался средствами массовых коммуникаций, заведовал в Институте культурологии отделом, который сам и создал, назывался он, дай Бог памяти, отделом информационных технологий культуры. Следующим сюрпризом, который я себе устроил, стал в 90-м году уход в дистрибуцию и кинопроизводство. Первым ремейком в истории нового российского кино стали «Тракториты-2» братьев Игоря и Глеба Олейниковых. Я продюсировал эту картину.

- Вы понимали, на что идете, решив пойти в продюсеры?

- А кто тогда это понимал? Все мы были наивными, к тому же плохими, никудышными бизнесменами, какими, впрочем, и остались. Но интерес к кинопроизводству у меня сохранился до сих пор. Ведь «Национальная бомба» - уже моя третья картина, второю стал фильм «Покушение на Пиночета», единственный в истории совместный российско-чилийский проект.

- Теперь, продолжая тему сюрпризов, давайте поговорим о Евразийском Телефоруме.

- Евразийский Телефорум - это традиционная и крупнейшая встреча профессионалов телевидения из стран Европы и Азии. В последний раз они приехали в Москву из более чем 20 стран. Вместе с государствами постсоветского пространства в нем участвовали и Балтийские страны, и Франция, и Монголия, и Чехия, и Израиль, и Канада, и США, хотя две последние страны отнести к евразийским сложно.

Суть в том, что Евразийский Телефорум оказался площадкой, на которой встретились для общения и обмена мнениями сначала творческие люди телевидения, а потом те, кто его изучает, озабочен его проблемами, пишет о нем, занимается вопросами - телевидение и общество, телевидение и власть. Кроме того, Евразийский Телефорум - это еще и творческий конкурс. В ноябре представленные на нем работы оценивались по 9 номинациям, и в отличие от национальных российской «ТЭФИ» или американской «Эмми» премий, которые присуждаются на своего рода телевизионных ярмарках тщеславия за общеизвестное, наш телефорум вводит в орбиту профессионалов и телезрителей программы, фильмы и людей из стран-соседей. Ведь в отличие от кинематографа, телевидение друг друга мы практически не знаем, а оно - это и информация о реальной жизни, и документалистика, и просветительство, и игровые картины, и сериалы.

- Первый Евразийский Телефорум в 1998 году собрал, насколько мне известно, всего около десятка стран и менее сотни работ.

- Кроме конкурса, у нас тогда, собственно, больше ничего и не было. Но уже на четвертом телефоруме в 2004 году родилась Евразийская Академия телевидения и радио. Из жажды общения проросла жажда деятельности, мы создали Международную общественную организацию, которая сегодня не только проводит Евразийский Телефорум, но и издает единственный журнал для профессионалов на русском языке, пишущий о телевидении. Мы представляем фильмы и программы членов Академии на международных фестивалях в Праге, скажем, или в Пловдиве, на фестивалях в Украине, России. Словом, речь идет о масштабной деятельности, которая постоянно набирает обороты. Ведь начиная с четвертого телефорума мы помимо конкурса начали проводить и международные конгрессы. Если сначала обсуждались проблемы электронных СМИ на фоне глобализации, то в этом году речь шла о социальной ответственности телевидения. Его состояние, и не только российского, вызывает беспокойство у значительной части общества, у профессионалов в первую очередь. Главная опасность здесь в коммерциализации, когда все телевидение целиком объявляется зоной бизнеса и теряются социальные ориентиры. Нельзя, чтобы телевидение представляло свою страну краем, где живут лишь хорошие и плохие бандиты, как это произошло в сериале «Бригада». Подобное уже представляет опасность для здоровья общества. Не случайно девиз нашей Академии - «Телевидение против цинизма и насилия».

- Сегодня немало говорят о цинизме и насилии, которые стали неотъемлемой частью телевизионной продукции, но, согласитесь, значительно меньше о том, что телевидение, зарабатывая себе на жизнь самостоятельно, вынуждено показывать то, что можно продать.

- Не скажите. К сожалению, наше телевидение, журналистика не выдержали испытание свободой. Она оказалась для них слишком сильным потрясением. Стремление заниматься лишь бизнесом и зарабатывать деньги привело к тому, что на зрителя стала буквально вываливаться масса низкопробной продукции. При этом телевидение оказалось даже не на уровне зрителя, а значительно ниже этого уровня. Избави Бог искать в моих словах ностальгию по прошлому. Мы за новые, рыночные, справедливые, независимые отношения между ТВ и потребителем его продукции.

- Независимости без денег, между прочим, тоже не бывает.

- Это справедливо, но тогда самые большие деньги можно заработать, показывая в прямом эфире убийство. Или предлагая рекламу наркотиков. В желании заработать можно дойти до абсурда, и, к сожалению, до него наше телевидение доходило уже неоднократно. Ведь вал низкопробной развлекаловки вызывает уже беспокойство не только у профессионалов, даже у законодателей. Хотя и здесь не без проблем, потому что, скажем, как раз в законодателях ходит председатель комиссии по информационной политике Государственной думы Валерий Комиссаров, который своей передачей «Моя семья» внес в нашей стране неоценимый вклад в разрушение устоев той же семьи, морали, нравственности. А сейчас он один из тех, кто формирует законодательство о СМИ. Так что ситуация, прямо скажем, достаточно противоречивая. Но мы живем в стране, которую имеем, и наш долг создать ситуацию, при которой бизнес бизнесом, но и интересы общества нельзя сбрасывать со счетов.

- Не могу не задать вам вопроса, связанного с присутствием на Евразийском Телефоруме стран Балтии.

- Наши балтийские коллеги приезжают на него практически постоянно, и здесь хотелось бы сразу уточнить, что одна из задач телефорума - не дать прерваться, угаснуть прежним связям между нашими странами, более того, создать возможность для их развития. В частности, я был в числе сопродюсеров латвийско-российской документальной картины «Последователи», которая была позже номинирована на премию «Лавр», ее в России вручают за документальные фильмы. Сейчас в Таллинне мы провели переговоры с коллегами из Литвы и Эстонии, есть идеи новых проектов.

- Сразу напрашивается наивный вопрос - зачем России это надо?

- Вовсе не потому, что мы такие уж доброхоты, да и видимой выгоды тут немного. Просто нам кажется, что для профессионалов в Балтии российский рынок, будем реалистами - рынок ближний, органичный и наиболее реальный. Как там сложится в Европе - еще неизвестно, и неизвестно, будет ли ей интересна телепродукция из Балтии, и в каком масштабе она будет там востребована. А в России по-прежнему помнят замечательных прибалтийских актеров, например. Вот вчера мы встретились на приеме с Калье Кийском, которого давно знаю, и вспоминали, как увиделись впервые, это было давно, в 69-м, так давно, что уже почти неправда. Словом, есть традиции культурного и творческого сотрудничества, есть общая историческая судьба, к которой можно относиться по-разному, но и откреститься от которой полностью невозможно. Отсюда и естественный интерес к нынешней жизни друг друга.

Есть, наконец, немало тем, которые могут быть взаимно привлекательными. И потому процессы, идущие сегодня в российском кинематографе, когда российские продюсеры, российское государство способствуют возрождению национального кинопроизводства в соседних странах, кажутся абсолютно нормальными. Например, один из ведущих российских продюсеров Владилен Арсеньев осуществляет сейчас проект на украинском языке, который обещает стать настоящим хитом в Украине, которой пока не удается создать фильм, чтобы заявить о себе в мире. И, надо полагать, этот проект станет важной вехой на этом пути. В том же ряду нормального сотрудничества стоит и наша с Вагифом Мустафаевым «Национальная бомба». А здесь же, кроме всего прочего, еще и общее прокатное пространство, общий рынок. Убежден, что для кино балтийских стран подлинное возрождение национального кинематографа возможно только в кооперации с Россией. Настоящее кино требует на производство серьезных миллионов, а как их вернуть, откуда? Только из российского проката. Рыночная реальность такова, что она толкает нас друг к другу.

Не стоит, наконец, забывать, что Василь Быков, Чингиз Айтматов, Юстинас Марцинкявичус стали всемирно известными благодаря тому, что их произведения были переведены и напечатаны на русском. Это обстоятельство стало одним из условий их вхождения в мировую культуру. ООН готовит сейчас всемирную конференцию «200 лет русской словесности и ее вклад в мировую цивилизацию». Вы представляете, что это значит, и какова здесь степень признания? Но русская словесность - это и переведенные на русский Быков и Айтматов, ставшие посредством этого языка доступными миру. Поэтому для стран Балтии сотрудничество с Россией - еще одно окно в мир. И когда русский язык исчезает здесь из культурного, экономического, политического контекста, мне это кажется большой ошибкой. Теперь тут все говорят на английском, но на таком английском, когда с трудом понимаешь, что хотели сказать.

- Это, Валерий Давыдович, уже имперское мышление, даже наезд, извините.

- Да, имперское, и пусть оно будет даже трижды имперским, но как не понимать конкретных рыночных возможностей для своих стран, за которыми перспектива развития национальной культуры, того же кинопроизводства. Вы можете себе представить сегодня, чтобы государственный телеканал номер один в Эстонии вкладывал громадные миллионы в документальное и игровое кино? А у нас это делает и Первый, и РТР, и «Культура», и НТВ. Сотрудничество с телевидением России - для стран Балтии уникальный шанс поднять национальное кино во всем разнообразии жанров. Этот шанс можно использовать, а можно и не использовать. Так что имперский наезд - вовсе не имперский, а объективная жизненная реальность.