Драма в монастыре

Лилия КОВАЛЕВА,
корреспондент РИА «Новости»

В начале августа в Таллинне московский театр «Геликон-Опера» покажет спектакль «Диалоги кармелиток»

- Мы с нетерпением ждем поездки в Эстонию, - говорит художественный руководитель и режиссер театра «Геликон-Опера» Дмитрий Бертман. - Организаторы фестиваля «Биргитта» Юрий Лейтон и Хейли Ваус-Тамм придумали совершенно замечательный проект: с помощью искусства создать новую реальность в стенах средневекового монастыря. Наш спектакль «Диалоги кармелиток» будет впервые показан почти в натуральных декорациях. Ведь действие этой драмы происходит во французском монастыре в конце XVIII века. Могу только представить, какие сильные эмоции ждут наших артистов…

Не меньший эмоциональный заряд получат и зрители. В «Кармелитках» - обилие партий для примадонн. И те, кто попадет на фестиваль «Биргитта», получат уникальную возможность услышать в одном спектакле многих ведущих солисток Москвы.

«Геликон-Опера» - самобытный и очень популярный российский театр. Собственно, то, что предлагает зрителям этот художественный коллектив, не является оперой в ее классическом понимании. «Геликон» - синтетический музыкальный театр, где «вавилонское столпотворение» бесчисленных сценических возможностей гармонизировано смелой режиссурой.

«Диалоги кармелиток» - самое внушительное из театральных сочинений выдающегося французского композитора Франсиса Пуленка, обеспечившее ему место среди оперных небожителей. В основе оперы - реальный эпизод Великой Французской революции, когда в июле 1794 года, за десять дней до конца якобинского террора, в Париже были осуждены и в тот же день гильотинированы 16 монахинь-кармелиток. Текст «Диалогов» первоначально был сценарием фильма, сочиненным монахом-доминиканцем отцом Брюкбергером и Филиппом Агостини, диалоги написал Жорж Бернанос. На тот момент диалоги оказались слишком сложными для кино, и фильм Агостини с Жанной Моро в главной роли вышел на экраны более десяти лет спустя. А душеприказчик умершего Бернаноса превратил сценарий в театральную пьесу, которой и воспользовался Пуленк. Получилась мощная экзистенциальная трагедия.

Премьера оперы состоялась в Милане 26 января 1957 года. Такого успеха в «Ла Скала» не бывало со времен Пуччини. Спектакль «Геликона» - это первая постановка «Диалогов кармелиток» в России. Пуленк и Бернанос разглядели за тихой, созерцательной жизнью скромных монашек экзистенциальную драму. Народный артист России Дмитрий Бертман, восхищенный экспрессией и «коммуникабельностью» музыки, привнес в спектакль интенсивный, жестко и напряженно выстроенный событийный ряд и психологические коллизии вполне современного толка. Вероятно, нечто подобное имел в виду Жан Кокто, когда рекомендовал тонкое кружево поэзии в театре превращать в крупные, «канатные» кружева поэзии театра - «прямо корабельные снасти, хоть в море выходи».

- День за днем, все больше погружаясь в спектакль на репетициях, я вдруг в ужасе почувствовал, что и сам будто оказался в каком-то монастыре, живущем по своим особенным законам, - говорит Дмитрий Бертман. - Я понял, что монастырь - жуткое закрытое общество, неизбежно вступающее в конфликт с государством. Это ощущение не оставляло меня до той счастливой минуты, пока артисты не начали радовать своими неординарными работами, своим творческим волнением, своими вполне земными вопросами: «Ну что, получается что-нибудь?» Надеюсь, что получилось…

Когда работа над «Кармелитками» была завершена, Бертман заявил: «Этот спектакль мы делали для себя». Что хотел сказать этим режиссер? Возможно, то, что в постановку и актерами, и самим режиссером, словом, всей труппой было вложено очень много душевных сил. А еще в процессе репетиций для артистов открылся истинный смысл драмы кармелиток. Ведь то, что показано в спектакле, - история подлинная.

- Опера Пуленка, написанная в 1956 году о событиях конца XVIII века, затрагивает актуальные и болезненные для нашего времени темы, - говорит режиссер постановки в «Геликон-Опере». - Это - преодоление страха смерти и обретение истины через веру, тема личной ответственности за происходящее и безнаказанности революционного террора, трагедия уничтожения семьи в мясорубке политических катаклизмов. Все это воспринимается нами сегодня сквозь призму печального опыта XX века. Однако самой острой нам представляется проблема уничтожения духовности, об этом наш спектакль.

37-летний Дмитрий Бертман вот уже 15 лет возглавляет театр. Как-то он признался, что создал «Геликон», чтобы доказать любимой девушке свою состоятельность. И доказал. Сегодня российской труппе рукоплещут зрители практически на всех континентах. «Геликон-Опера» желанный гость на крупных музыкальных фестивалях. Все это заслуженно. Труппа у Бертмана - слаженная и дружная. А главное - талантливая.

Главный дирижер театра - народный артист России Владимир Понькин. В свои 54 года он всецело доверяет интуиции и профессионализму более молодого худрука. А у Бертмана нет предела совершенству. Каждый новый спектакль в чем-то превосходит предыдущий. В этом театре царит какой-то необыкновенный всеобщий дух увлеченности общим делом, и зрители оказываются прямо-таки под гипнотическим воздействием от происходящего на сцене действа…

В театре работают замечательные художники Игорь Нежный и Татьяна Тулубьева. Кто из них был генератором идеи показать в «Кармелитках» эшафот-гильотину с помощью скатывающихся по наклонной плоскости шаров от боулинга, сейчас не важно. Главное - получилось безумно выразительно и экспрессивно. Спектакль заканчивается на такой возвышенной духовной ноте, что сжимается сердце.

На эшафоте одна из монахинь-кармелиток произносит: «Любовь всегда будет побеждать, любовь может все…» Поистине. И настоящая дружба, наверное, тоже.

Об этом говорит и сам Дмитрий Бертман: «Нас связывает с Эстонией давняя дружба. Дважды театр «Геликон-Опера» приезжал в эту страну на гастроли - со спектаклями «Пиковая дама» и «Аида». Кроме того, в театре «Эстония» я ставил оперу Даргомыжского «Русалка», и у меня остались самые лучшие воспоминания от работы с эстонскими артистами… «Геликон-Опера» с удовольствием берет на себя роль российского посла, а точнее, атташе по культуре в Эстонии».