Мой ласковый и нежный зверь

Виталий АНДРЕЕВ

11 июня в Центре русской культуры будет представлен спектакль по пьесе итальянского драматурга Гиго де Кьяра «Элеонора. Последняя ночь в Питтсбурге» в постановке Романа Виктюка.

Несколько лет назад гуру российского кино Александр Сокуров загадал зрителям своего фильма «Молох» непростую загадку, предложив решить, кто в его картине об Адольфе Гитлере сыграл роль идеолога нацистов Йозефа Геббельса. Впрочем, для людей, хорошо знакомых с первыми актерами питерской сцены, большой загадки здесь не случилось: в маленьком человечке с гладко зачесанными назад черными волосами они без труда узнали одну из лучших актрис Петербурга Ирину Соколову. Именно с нею нам предстоит вскоре необычная встреча, потому что как раз Ирине Соколовой Роман Виктюк и предложил воплотить на сцене образ одной из выдающихся актрис мирового театра Элеоноры Дузе.

На своем сценическом веку великая итальянка переиграла массу строгих красавиц и просто обольстительниц классического репертуара. Джульетту и Клеопатру, Мирандолину в «Трактирщице» Гольдони и Нору в «Кукольном доме» Ибсена. В ее героинях сочетались, переплетаясь, искренность и коварство, жестокость и нежность, великодушие и саркастичность.

Роли народной артистки и лауреата Государственной премии России Ирины Соколовой, немало лет прослужившей на сцене ленинградского ТЮЗа имени Брянцева, были далеки от пышности нарядов героинь «Дамы с камелиями» или «Антония и Клеопатры». Любимица нескольких поколений питерской детворы, Соколова прославилась, играя Конька-Горбунка и Комарика, Кота в сапогах и гайдаровского Мальчиша, Кошки, которая гуляла сама по себе, и еще одного знаменитого персонажа Киплинга - олененка Бемби. Словом, она долгое время блистала в том амплуа, которое в театре называется травести - мальчишки, девчонки, оленята, комарики.

И тем не менее именно Соколовой Виктюк доверил роль трагической актрисы Элеоноры Дузе, с которой пьеса Гиго де Кьяра сводит зрителя в последнюю ночь ее жизни. Роковой час застал мировую знаменитость далеко от Европы и Италии, в американском Питтсбурге. И сразу вспоминаешь, что великая Комиссаржевская встретила свою последнюю минуту тоже далеко от родного дома, в знойном Ташкенте 1910 года. Такова, видно, судьба всех связавших себя с подмостками странных и смешных с точки зрения обывателей людей - знаменитых и незнаменитых вечно странствующих комедиантов.

Странен, почти призрачен гостиничный номер, что построил на сцене для спектакля Виктюка художник Владимир Боер - обрывки кулис, мутные полиэтиленовые полотнища, претендующие называться шторами. И в этой почти что сомнамбулической атмосфере увядающая прима, предчувствуя надвигающийся жизненный финал, вспоминает свою жизнь, состоящую из десятков ролей. А может быть, роли, составившие жизнь? Факты реальности переплетаются с репликами, однажды сыгранных на сцене ролей, и уже не понять, где реальность, а где подмостки. И так два с половиной часа, что длится спектакль.

Вот перед нами Дузе-девочка, и здесь Соколова предстает перед зрителем во всем блеске актрисы-травести, не боясь самых острых актерских приспособлений. А вот из прошлого возникает Дузе-Джульетта, женственная, насмешливая, восторженная, ждущая, как и любая девчонка, своего счастья. А как неистово и яростно танцует она в финале со своим партнером Владимиром Аджамовым, солистом Петербургского театра оперы и балета имени Мусоргского.

Наверное, Виктюк не был бы Виктюком, не представь он обязательно в каждом своем спектакле какой-нибудь странный персонаж, облаченный, а нередко облаченный только частично, как на этот раз, в странные, нередко полупрозрачные одежды. Иногда белые, иногда черные. Он - то ли видение из прошлого, то ли бес, то ли ангел - ни на минуту не оставляет героиню в одиночестве, вычерчивая на площадке свои хореографические кружева и вензеля. А Соколова то шуршит мышкой-норушкой, то буквально пролетает по сцене балетными шпагатами, то вдруг расцветает простодушием, как и любимая Дузе-Джульетта.

На самом деле Виктюк поставил спектакль о театре и комедиантах. И для режиссера, и для актрисы Элеонора Дузе лишь замечательный и полный уважения повод поговорить о высоком и низком не только от имени великой предшественницы, но и от своего собственного. А еще - от имени всех комедианток на свете. И Соколова делает это не просто храбро, но отважно, каждой секундой подтверждая репутацию выдающейся российской актрисы.

А что эту роль она сыграла в спектакле экзотического режиссера, который может похвастаться огромным количеством поклонников и огромным количеством противников, так ведь театр и интересен соединением несоединимого. Лишь бы только был Театром, а не пересоленным или недосоленным отваром ненастоящих чувств и страстей. Впрочем, в подобном грехе Виктюка, которого можно принимать или не принимать, всегда было трудно заподозрить. Если уж он и заблуждается, то всегда искренне. А на этот раз, встретившись сразу с двумя актрисами - с той, что написана в пьесе, и с той, что играет ее, - режиссер постарался остаться в тени. За что ему на этот раз огромное спасибо. Так что 11 июня нас ожидает необыкновенное зрелище. Уже хотя бы потому, что мы увидим блистательную Ирину Соколову.