"МЭ" Суббота" | 18.02.06 | Обратно Эхо обкомовского окрикаС известным писателем Владимиром КУНИНЫМ, который сейчас живет в Мюнхене, по телефону беседует Элла АГРАНОВСКАЯНа экраны вышел фильм «Сволочи», снятый по мотивам одноименного произведения Владимира Кунина и фрагментовглав его автобиографического романа «Мика и Альфред». В картине рассказана история подростков, которые прямо изтюрьмы попадают в секретный лагерь, сооруженный в горах Алатау под Алма-Атой. Однако не успела эта кинолентавыйти в прокат, как вокруг нее разгорелся скандал: накануне премьеры Центр общественных связей ФСБ опубликовалсообщение, в котором опровергает наличие исторической основы фильма.
Ситуация, когда ФСБ берется делать заявления на предмет достоверности художественного произведения, сама по себенастолько забавная, что, казалось бы, в комментариях не нуждается. Меж тем мы обратились к известному писателюВладимиру Кунину, автору нашумевшей в свое время «Интердевочки», с вопросом, как он оценивает этот впечатляющийсюжет. Копии сожжены, негатив смыт - фильм уничтожен- Замечательный русский писатель Георгий Вайнер, который сейчас живет в Нью-Йорке, как-то заметил, что наш человек, переселяющийся по тем или иным причинам в другую страну, сразу же после пересечения границы становится или диссидентом, или «другом Высоцкого». Я сейчас живу в Мюнхене, но никогда, к моему великому сожалению, не был другом Высоцкого. Знаком был. А вот другом - нет. И диссидентом тоже никогда не был. Наоборот, был очень даже успешным киносценаристом. Но раз в 20 лет со мной обязательно происходили неожиданные политнеприятности. Первый же фильм, снятый по моему сценарию, был запрещен в день объявленной премьеры - З октября 1963 года. Приказом первого секретаря Ленинградского обкома КПСС Василия Толстикова фильм «Я - шофер такси» (автор сценария В.Кунин, режиссер Л.Цуцульковский, в главной роли народный артист СССР Ефим Копелян. - Ред.) был физически уничтожен - сожжены копии и даже смыт негатив! Ну, да Бог с ним, с этим фильмом. Картина-то была очень средненькая. Как говорится - первый блин комом. Во всех отношениях. Потом последовали четыре голодных года: уж больно громко крикнул тогда товарищ Толстиков! Правда, были крохотные публикации и телевизионные халтурки под чужими фамилиями, были какие-то литупражнения в стол, коротенькие сценарии для студии документальных фильмов, ночные извозчичьи заработки на старенькой «Победе». И только в 1967 году, благодаря прекрасному человеку, писателю Юрию Павловичу Герману, появилась моя «Хроника пикирующего бомбардировщика». За сценарий я получил премию ЦК комсомола и окончательно стал киносценаристом. На «Мосфильме», «Ленфильме» и других студиях страны по моим сценариям были сняты еще десятка полтора фильмов, очень разных по своим достоинствам. Что-то поругивали, что-то похваливали. За «Старшину» я даже получил медаль имени Довженко. «Кунин оболгал советскую женщину!»- А потом появилась «Интердевочка». Помнится, прочитав первую часть сценария в журнале «Аврора», я буквально остолбенела! Слова «Окончание следует» звучали вызывающе: разумеется, его ни за что не разрешат напечатать! Нет, все-таки опубликовали… - Это произошло в 1987 году. И спустя 24 года после моего неудачного кинодебюта с похороненным компартией «Шофером такси» разразился дикий скандал! Те генералы милиции, которые подписывали мне всяческие разрешения на сотрудничество с милицейской спецслужбой для сбора материала (именно это подразделение занималось валютными проститутками), прочитали сценарий и завопили на весь партийный мир, что никакой валютной и вообще проституции у нас НЕТ!!! И Кунин, мерзавец этакий, оболгал советскую женщину, оскорбив своими измышлениями весь прекрасный российский женский пол! И требовали сжечь весь тираж журнала «Аврора». А заодно и автора этого отвратительного сценария. Эти письма в Центральный Комитет партии подписывали те, на чей стол каждый день ложилась оперативная сводка по задержанным и убитым валютным проституткам интуристовских гостиниц славного города-героя Ленинграда. И в этих письмах явственно слышался исполненный ненависти 24-летней давности истерический крик секретаря обкома. «Накат» шел по всем правилам. Прикормленным журналистам были заказаны разгромные статьи, где меня буквально размазывали по всем заборам, а самая страшная и влиятельная газета Советского Союза, «Правда», обозвала меня даже «порно-рэкетиром». Хотя в сценарии «Интердевочки» не было ни одной сексуальной сцены. - Меж тем картина все же была снята. - Только мужеством «Мосфильма». Она до сих пор идет чуть ли не по всем телевизионным каналам России. А ведь с момента выхода фильма на экран прошло уже почти 20 лет. К слову, с тех самых злосчастных пор сценарий как книга только в Советском Союзе и в России вышел раз пятнадцать. А также переведен на 17 языков и издан в 23 странах мира. В Китае даже три раза, и все в разных переводах! Вот, что такое большая страна. Общий же тираж изданного сценария «Интердевочки» уже давно перевалил за 4 миллиона экземпляров. - Вам нравятся фильмы, снятые по вашим сценариям? - Некоторые очень нравятся: «Чокнутые» режиссера Аллы Суриковой и «Ребро Адама» режиссера Вячеслава Криштофовича. - А «Интердевочка»? - Как мне казалось, снимать этот фильм должен был режиссер помоложе. Кстати, сценарий «Ребро Адама» - подчеркиваю, не фильм, а сценарий - в 91-м был номинирован на высшую кинонаграду «Ника», а в 92-м на международном кинофестивале в Италии я получил Гран-при «Золотой Флайяно» как «лучший киносценарист года». После чего картина собрала почти все призы чуть ли не на всех фестивалях. Мало того, это был единственный иностранный фильм, который был куплен американцами на коммерческом фестивале в Нью-Йорке и полтора месяца не сходил с экрана в Линкольн Плаза!
Повороты судьбы- А потом вы уехали в Мюнхен… - Я об этом уже рассказывал. Тяжело заболела моя жена. Одна операция в институте онкологии, через несколько лет вторая... Для продолжения послеоперационной химиотерапии в стране тогда не было медикаментов. Я получил приглашение из Германии и увез жену в Мюнхен. Тем более, что к тому времени разными издательствами там уже достаточно помпезно были переведены и изданы «Интердевочка» и «Иванов и Рабинович, или Ай гоу ту Хайфа», была у меня такая смешная повестушка. Третью, тяжелейшую шестичасовую операцию - метастазы в печени - моей жене сделали уже в Мюнхене, несколько лет тому назад. Ее спасли, но с тех пор каждый месяц мы обязаны проходить сложнейшие тестирования у прекрасных мюнхенских онкологов. - Таким образом, отношения с кино были прерваны? - Какое уж тут кино! В Мюнхене пишу прозу. С тех пор появились мои книжки - «Кыся», «Кыся в Америке», «Кыся в Голливуде», «Ночь с Ангелом», «Мика и Альфред», «Путешествие на тот свет». Этакие утешительные сказочки с фантастическими персонажами - говорящим Котом Мартыном, Ангелом-хранителем, вышибленным с Небес на Землю за вольнодумство, с художником-карикатуристом, нарисовавшим Домового и оживившим его... И вот, спустя 19 лет после триумфа сценария и фильма «Интердевочка» (фильм может нравиться или не нравиться, но триумф был) я взял один фантастический эпизод из своего романа «Мика и Альфред» и сочинил из него сценарий под названием «Сволочи». Предварительно убрав из этого эпизода элементы фантастики, очень отчетливо припомнил некоторые реалии своей эвакуационной житухи, 14-летнего пацана в алма-атинские военные годы. Сценарий был безоговорочно приобретен объединением «Ритм» киноконцерна «Мосфильм», с которым я сотрудничал в течение нескольких лет, а затем передан кинокомпании «Парадиз». При первом же знакомстве режиссер Александр Атанесян произвел на меня приятное впечатление. Тем более, что представился он как ученик великого Параджанова. Правда, еще - как режиссер-постановщик «американского толка». Каким образом это может сочетаться, до сих пор не могу себе представить. К тому же на момент нашего знакомства он снял, кажется, всего две более чем средние картины. Думаю, со «Сволочами» ему повезет больше.
«Ни в какие ворота»- В интервью «Новой газете» Атанесян сказал, что у него с автором сценария был конфликт: «Кунин отказался переписать даже слово в книге. Но почти все переписано». Стало быть, он сам переписал? - В приватном разговоре режиссер высказал кое-какие замечания, которые я как профессионал мог бы оспорить, или согласиться с ними, и сделать те переделки, которые мне показались бы приемлемыми. Поэтому я ждал, что студия со мной свяжется и официально пришлет перечень так называемых поправок. Но этого не произошло. Мало того, я дважды посылал в компанию на имя продюсера и режиссера описания и рисунки горно-альпийского снаряжения тех лет. «Парадиз» даже не удосужились отзвонить мне в Мюнхен. Несколько раз я приезжал в Москву и просил разрешения прочесть режиссерский сценарий. Увы, тщетно... - А фильм «Сволочи» видели? - По сей день я не видел ни одного метра отснятого материала, не прочитал ни единой строчки режиссерского сценария. Мне было в этом отказано под самыми разными предлогами. За сорок лет работы в кинематографе я привык к тому, что в процессе рождения фильма глава предприятия - режиссер-постановщик. Он просто обязан, как говорится, «подмять сценарий под се6я», оплодотворить его своими ощущениями, своим видением. И когда такое происходило со знаком плюс, я всегда радовался и даже слегка завидовал режиссеру: отчего же мне вот такое не пришло в голову? Но когда крайне неопытный режиссер вдруг начинает разрушать строго выверенный профессиональный киносценарий, выбрасывать драматургически необходимые сцены и беззастенчиво и пошло сочинять «свое», идущее вразрез со всей идейной и художественной направленностью произведения, лишь для собственного самоутверждения и чтобы потом иметь некое иллюзорное право претендовать на мифическое соавторство ради получения дивидендов от дальнейшего проката фильма (кстати, такая возможность от истинного автора тщательно скрывалась) - это уже, как говорится, «ни в какие ворота»! И вдруг режиссер начинает направо и налево раздавать интервью, очень похожие на примитивные доносы, где он клеймит автора за то, что он, режиссер, обязан снимать то, чего, оказывается, на самом деле не было! Правда, в этом самом интервью очень уважаемой мною «Новой газете» откровенно проговорился, что вообще-то он, Александр Атанесян, режиссер всего лишь на десять процентов, а на оставшиеся девяносто - продюсер! Ну, слава Богу! А то я все думал, зачем ему необходим этот скандал? Не он ли сам его инспирировал? Как известно, любой скандал, как бы грязно он ни выглядел - шоу-бизнесу идет только на пользу. О чем в этом же интервью режиссер, не стесняясь, во всеуслышанье и говорит.
И снова - обкомовский окрик!- И произошло то, что обычно со мной происходит раз в двадцать с лишним лет! Одним очень могучим и безапелляционным силам, не имеющим никакого отношения к кинематографу, сценарий не понравился. Генеральному директору «Мосфильма» пришло грозное письмо, в котором я вдруг явственно услышал голос первого секретаря Ленинградского обкома КПСС 40-летней давности. Подозреваю, что люди, подписавшие это письмо, даже и не слыхали про товарища Толстикова. Откуда же у них его интонации, его стиль? А писали они, что все-то Кунин наврал в своем вредном сценарии! Ошельмовал армию времен войны, потому что не служил никогда... Ну, и так далее. Интернет вдруг прямо распух от вранья обо мне! Причем эти «вбросы» явно были организованы теми же жестокими «Толстиковыми», которые писали письмо ни в чем не повинному генеральному директору «Мосфильма» Карену Шахназарову! Ибо даже стиль «вбросов» - цитаты из этого письма! - А вы не думаете о том, что лично до вас, Владимир Владимирович, извините, им нет никакого дела? - Меж тем искусство компромата в России сегодня достигло блистательного совершенства! Им наплевать на то, что в действительности я отслужил семь с половиной лет в Советской армии, наплевать на все мои написанные ранее сценарии к фильмам, которые посмотрели сотни миллионов зрителей нашей страны и тех стран, в которые эти фильмы были бездарно проданы! Наплевать, что каждая картина, сценарий которой сочинил я, Кунин Владимир Владимирович, приносила моему государству до полутора тысяч процентов прибыли от средств, затраченных на ее производство! Наплевать на все сочиненные мною книги, которые продаются по всему земному шару - от России до Америки и от Франции до Австралии. А еще им наплевать на то, что сегодня в Заилийских Ала-Тау, в урочище Медео, рядом с ущельем Чимбулак, в Горельнике стоит мраморная мемориальная плита в память школы военных альпинистов. «Не было!» - кричит с того света секретарь обкома. И все вслед за ним начинают трусливо повторять: «не было... не было... не было...» «Не было - и все тут!» - слышится обкомовский окрик, и я снова становлюсь моложе на сорок лет. «Это он отрабатывает немецкую пенсию! - вопит в Интернете новоявленный Толстиков. - И никакой он не Кунин! Его настоящая фамилия - Фейнберг!» Дескать, разрушает, сукин сын, нашу идеологию! Но Кунин - это не трусливый псевдоним. Это моя настоящая фамилия. Фамилия моей покойной матери, которую я ношу уже более шестидесяти лет. С тех пор, как стал работать в цирке акробатом. Тоже, кстати, еврейская фамилия, хоть и звучит для них не так раздражающе. А Фейнберг - это фамилия моего отца Владимира Борисовича. В советское время он был кинорежиссером, а в Первую мировую войну - вольноопределяющимся шеф-пилотом 12-го истребительного отряда Двора Его Императорского Величества, кавалером трех Георгиевских крестов. А я, хоть и живу в Мюнхене, до сих пор гражданин Российской Федерации, и пенсию в размере 90 долларов получаю не в Германии, а в Санкт-Петербурге, в сберегательной кассе на проспекте Науки. - И все-таки вы по-прежнему очень интересно пишете, вы в прекрасной творческой форме. И это замечательно! В конце концов, литератору, чье имя столько лет на слуху, вполне можно позавидовать. Может, в этом причина? - Но если они так уж пекутся о сегодняшней идеологии, то после показанной по Первому каналу большой и очень убедительной передачи с добротным антисемитским душком - «Кто заплатил Ленину за развал России?» - теряешься в догадках, кто именно ее санкционировал. Так, может, лучше им воздвигнуть баррикады на пути фашистской литературы, свободно продающейся на книжных лотках Москвы? И страшноватеньких скинхедов не называть ласково «перевозбудившимися подростками»? Тогда как я, писатель, киносценарист, имею право на сочинительство, на вымысел и на домысел. Я имею право представлять себе мир так, как мне это видится с высоты прожитых мною лет. Естественно, в силу собственных способностей, своего воображения и достаточной информированности. Думаю, что мистическая двадцатилетняя периодичность скандалов вокруг моего имени на «Сволочах» и закончится. Мне сейчас 78 лет, и смешно было бы рассчитывать на то, что дотяну до 2026 года. Но очень надеюсь, что в том, светлом будущем, которое я уже не застану, режиссеры, снимающие фильмы по чужим сценариям, уже не будут собственным волевым решением вставлять свое имя в качестве соавтора сценария, как это сделал господин Атанесян, не имея на это ни моего разрешения, ни, ей-Богу, никаких оснований. |
