Требуется оперная звезда

Игорь ЧЕРНОВ,
лауреат международных конкурсов

Любому вокалисту хочется карьеры, причем, я думаю, дело не столько в деньгах, сколько просто хочется сказать свое слово в таком древнейшем виде человеческой деятельности, как вокальное искусство. И сказать это хочется и погромче, и повесомее.

Поэтому любой вокалист мечтает об известности не только у себя на родине, но и в мире. И нет ничего странного и предосудительного в том, что оперные певцы мечтают сделать себе имя за рубежом. Только вот с деланием этого самого имени там, за рубежом, мы, российские артисты, испытываем определенные трудности. С чем же они связаны?

После того, как упал железный занавес, закончилась холодная война, и Россия начала путь развития демократической государственности, российские музыканты получили возможность свободно выезжать за рубеж для реализации своих амбиций, связанных с международной известностью. И поначалу все шло очень даже хорошо. Певцов было мало, качество пения они предлагали, как правило, высокое, что неудивительно. Конкуренция в России всегда была большой, и известность получали действительно достойные. Поначалу в мире даже возникла некая мода на русских певцов, это была своего рода «экзотика». Но очень скоро стало ясно, что долго такая ситуация не продержится. Певцы из России зачастую обладали голосами куда качественнее, чем местные вокалисты, и те забили тревогу. Ведь известно, что рынок вокалистов переполнен. Во всех странах без исключения. Вы нигде не увидите объявления: «Требуется оперная звезда». Да, театры периодически организовывают прослушивания певцов на различные музыкальные проекты, но это обычная практика оперного менеджмента, прослушивания организовываются на конкурсной основе, и петь на них приезжает до сотни певцов. Так вот, очень скоро стало ясно, что российские певцы имеют значительные вокальные преимущества и в силе звука, и по части природной красоты тембра. И местные вокальные профсоюзы всполошились, так как стало ясно, что русские певцы отнимают работу у национальных кадров. Ведь национальный певец и профсоюзные взносы платит, и платит педагогам, которые обучают его вокальному искусству в местных вокальных академиях, и концертмейстерам-репетиторам, да и много еще кому. Он завязан в общую инфраструктуру того, что называется вокальный бизнес. Не говоря уже о создании привлекательного имиджа состояния дел в области вокального искусства той или иной страны. Туда, в эту страну, глядишь, и молодые вокалисты из других стран потянутся, а за ними и их деньги. За занятия с педагогами, с концертмейстерами, за проживание и т.д. Поэтому для певцов из России (правда, и не только из России) стали создаваться организационные преграды. Ведь объявить официальную дискриминацию по национальному признаку невозможно – это нонсенс для развитой демократии, поэтому причины отказа отыскиваются, как правило, профессиональные. И действительно. Поет на кастинге, к примеру, 30 певцов. И почему берут на контракт певца из Италии, Англии, США или Франции, а не из России – никто никому не обязан объяснять. Не подходит, и все. И ни для кого уже не секрет, что существуют негласные договоренности менеджерского цеха о существенном ограничении по использованию российских певцов. Но справедливости ради нужно сказать, что находятся все же менеджеры, идущие на сотрудничество с российскими певцами, но, видимо, только они знают, чего им это стоит.

Да и самих певцов обстоятельства, с которыми они сталкиваются в странах развитой демократии, заставляют искать пути поиска компромиссов, все больше и больше дистанцируясь от своей гражданской принадлежности (от своего гражданства). Как первый шаг: зачисление на учебу в местную консерваторию или академию к известному маэстро. Тогда уже в дальнейшем молодой певец или молодая певица преподносятся как носители иной, а не российской оперной школы. Самый действенный вариант – брак с гражданином или гражданкой той или иной страны с дальнейшим получением гражданства. Тогда уже и нет вопросов – певец или певица становятся окончательно «своими». Существенным подспорьем становится и получение вида на жительство, с медицинской страховкой местного образца, с оплатой квартиры, репетитора, педагога-консультанта и т.д.

К сожалению, для российских певцов есть и действительно объективные причины для неохотного использования их в разного рода международных проектах. Связано это, с одной стороны, с дальностью перелета и, соответственно, удорожанием расходов на дорогу и, с другой стороны, с визовыми проблемами. Получение шенгенской визы является очень не простым организационным мероприятием. Это и сроки ожидания визы, и необходимое количество документов, и отсутствие гарантии того, что виза вообще будет получена. Поэтому и работают западные менеджеры только с теми российскими певцами, которые либо уже находятся на территории развитых стран с видом на жительство, либо имеют паспорта граждан развитых стран. Другое дело мероприятия по официальному культурному обмену между Россией и различными развитыми странами. Такие проекты готовятся заранее, заранее получаются все необходимые визы, проплачиваются все расходы, связанные с проездом и пребыванием певцов за рубежом. Но такие проекты – редкость, и надеяться на участие в них могут далеко не все вокалисты.

Не секрет, что большинство мировых звезд начинали свою карьеру на заменах. Когда молодому, малоизвестному на тот момент, но талантливому певцу или певице предоставляется возможность заменить внезапно заболевшую звезду. Такие замены подразумевают абсолютную мобильность молодого певца или певицы. Они должны очень быстро приехать на нужную замену, при этом иной раз бывает, что речь идет даже не о днях, а о часах перед срывающимся спектаклем. Российские певцы, находящиеся в это время на территории России, никогда не получают таких возможностей. А жаль. По своим профессиональным данным многие из них вполне могли бы соответствовать мировому исполнительскому уровню.

Игорь Чернов родился в Москве. Музыкальное образование получил в Российской Академии музыки им. Гнесиных. После окончания аспирантуры совершенствовал свое вокальное мастерство в Италии в Туринской вокальной академии (педагог – проф. Валли Салио) и в Милане под руководством всемирно известного оперного певца, баритона Пьеро Капуччилли.

Гастролирует как в России, так и за рубежом.В его репертуаре ведущие партии в операх композиторов разных эпох и стилей, такие как Бартоло в «Свадьбе Фигаро» В.А. Моцарта, Дон Паскуале в «Дон Паскуале» Г. Доницетти, Банко в «Макбете», Захария в «Набукко», Феррандо в «Трубадуре», Рамфис в «Аиде», Спарафуччиль в «Риголетто», Барон и Доктор в «Травиате» Дж. Верди, Бетто ди Синья в «Джанни Скикки» и Коллен в «Богеме» Дж. Пуччини, Гремин в «Евгении Онегине», Сурин в «Пиковой даме» П.И. Чайковского и др.

Кроме активной исполнительской деятельности Игорь Чернов много времени уделяет преподавательской работе в качестве педагога по вокалу. Совершенствуя свое педагогическое мастерство, он прошел стажировку в Международной академии бельканто в Австрии у солиста миланского театра «Ла Скала», проф. Витторио Терранова.