"МЭ" Суббота" | 26.09.08 | Обратно

Женщина в крайней степени одиночества

Николай ХРУСТАЛЕВ

Оксана Бычкова, режиссер фильма «Питер FM», а теперь еще и «Плюс один», также симпатична, как и ее картины. На нынешнее «Окно в Европу», где «Плюс один» поделил «Золотую ладью» «Выборгского счета» с «Пассажиркой» Станислава Говорухина, Бычкова приехала практически на несколько часов, и тем не менее нашла несколько минут, чтобы дать это короткое эксклюзивное интервью для нашей газеты.

— Оксана, существует комплекс второго спектакля или второго фильма, особенно, если первый был успешен. Он не оправдывает ожиданий, навеянных успехом первого представления или первого кино. На этот раз, как показалось, возникла ситуация с точностью до наоборот: все снова случилось, состоялось…

— Возможно, так произошло потому, что эту историю мы опять писали вместе с Наной Гринштейн, соавтором по «Питеру», моей доброй давней подругой. Да и команда, работавшая на картине, была практически той же, что и на «Питере», и это, конечно же, упростило нашу съемочную жизнь, сработались все же, обрели полное взаимопонимание, а это лучший вариант.

— Как возникла идея этого проекта, где «кукольная» история становится поводом для рассказа о встрече западного человека с московской девушкой, находящейся, скажем так, на крайней точке женского одиночества, никто героине не звонит, кроме приятельницы, предлагающей переводческую «халтуру», и человека, который никак не может решить проблемы с каким-то грузовиком…

— Вообще-то не знаю, насколько досконально можно вычислить степень женского одиночества, но ведь наша героиня не столько по-женски одинока, сколько в принципе закрыта от мира, живет себе потихоньку в квартире-норке, занимается своими бумажками с переводами и мало чем в остальном интересуется. Это такой «человек в футляре», который в автобусе никогда в окне не рассматривает прохожих, утыкается в книжку, и вся его жизнь организована монотонно и однообразно. Самый главный момент нашей картины как раз заключен в том, что наступает момент, когда героиня против ее желания оказывается на своего рода «эмоциональных качелях», и это происходит потому, что ради заработка соглашается ежедневно переводить, работать, но главное, поневоле находиться рядом с человеком, с которым абсолютно не совпадает. А человек этот совсем непростой, он манипулятор, провокатор, не устающий ставить ее в неловкое, зачастую дурацкое положение. Но при всем этом очень важно, что она начинает улыбаться, смотреть по сторонам, а для меня это самое важное, что произошло с нашей героиней.

— Мадлен Джабраилова в картине, на мой взгляд, играет замечательно, но тут присутствуют два важных обстоятельства — во-первых, она из театра Фоменко, а во-вторых, можно понять, в совершенстве владеет английским, что важно для роли.

— (Смеется.) На самом деле она вообще не владела английским, она прекрасно говорит по-французски и поэтому, прочитав сценарий, долго уговаривала меня переписать героя на кукольника из Франции, тогда ситуация для нее действительно стала бы комфортной. Но тут сразу начиналась сложная история, связанная с тем, что французские кукольники, как правило, «марионеточники», а так как я погрузилась во всю эту «кукольную» сферу достаточно глубоко, то выяснилось, что марионетки — совсем другое, другой пласт кукольного театра, отчего история приобрела бы совсем другой посыл. Так что Мадлен пришлось переходить на английский.

— Оксана, наверняка предполагается, что «Плюс один» по сути романтическая комедия…

— Ну, да, романтическая, лирическая…

— И вдруг в финале вместо положенного жанром — расставание, прощание, вероятно, навсегда после всего, что было. Какая уж тут романтическая комедия, когда у меня, зрителя, обывателя, извините, возникает такая совсем не лирическая грусть. Так надеялся, что с миром разойдемся, а тут на тебе….

— Не знаю, кому-то грустно, кому-то не очень, зрительские реакции можно предположить самые разные. Мне, например, радостно, что наша героиня уходит в финальных кадрах таким образом, теперь душа у меня за нее не болит…

— А у меня болит…

— Я считаю — эта встреча ей была необходима. Она ее растормошила, с души Маши слетела корочка, теперь это совсем другая девушка, и вполне возможно, что вот повернет она за угол и там обязательно встретит свою вторую половинку. А может, Том вернется через месяц, но это уже другой сюжет.

— Мы много говорили о Томе, с которым встретилась наша героиня, и еще ни слова не сказали о замечательном партнере Мадлен Джабраиловой Джетро Скиннере, уже удостоенном на «Кинотавре» за «Плюс один» приза за лучшее исполнение мужской роли.

— Эта роль в сценарии сразу писалась на иностранного артиста, слава Богу, прошли те времена, когда закордонных людей у нас играли преимущественно прибалтийцы. Найти иностранца для фильма оказалось неожиданно делом сложным, для известных зарубежных артистов Россия — неизвестная такая, неосвоенная территория, к тому же этот актер должен быть еще и не занят при том, что у него график, время расписывается надолго вперед, к тому же и для продюсера головоломка — бюджет фильма должен позволить привезти такого человека.

Джетро стал нашей настоящей удачей. Случилось так, что в процессе работы нам пришлось останавливать съемки и менять артиста, сначала к нам приехал один актер из Америки, но с ним не сложилось, так бывает, у нас оказались полярные взгляды на то, как роль надо играть, к единому мнению так и не пришли, в результате поблагодарили друг друга и разошлись. Пришлось в срочном порядке ехать в Лондон, где в течение 6 дней мы с директором по кастингу искали артиста. Посмотрели много людей, и Джетро в этом ряду был едва ли не самым последним, чуть ли не случайно возник, поразив такой органикой, какую просто трудно себе представить. Пробы вышли очень хорошие, и сомнений у нас уже не было.

— А кукольную подготовку он получил раньше?

— Никакой кукольной подготовки у него не было вообще. На картине с нами работал консультант из Германии, он приехал к нам специально, сам придумал кукол, даже проводил семинары с детьми, и все это снималось в документальном режиме, ведь герой фильма приезжает в Россию как раз затем, чтобы провести семинар. Кроме того, консультант ежедневно и очень подробно занимался с Джетро, которому предстояло в короткий отрезок времени справиться с труднейшей задачей — без подготовительного периода и сниматься, и манипулировать с куклой. А ведь у нас еще был танцевальный номер в кафе, и Джетро надо было ходить на специальные занятия, чтобы овладевать танго. Так что досталось ему по полной.

— А перчаточная кукла — партнер Джетро, с которой герой находится в постоянном конфликте, была уже прописана в сценарии?

— Прописана-то она была, но мы все время думали, как она должна выглядеть, понимали, что должна быть на руке, что это не может быть марионетка или какая-то другая, но при этом хотелось видеть ее максимально подвижной. Словом, требовалась мягкая, пластичная, подвижная кукла, способная выражать самые разнообразные эмоции.

— Оксана, спасибо за ответы в цейтноте времени. Хочется верить, что судьба «Плюс один» окажется счастливой, и картина полюбится так же, как и «Питер FM». Остается спросить, каким будет ваш следующий проект?

— Сейчас, когда «отгремят» все наши премьеры — сначала в Питере, потом в Москве, — начну сразу снимать короткий метр, одну из новелл в альманахе «Москва, я тебя люблю». Этот проект меня очень греет, прямо не терпится поскорее начать готовиться.