- Сергей, давай поговорим о драматургии. Ты сам играл и ставил в равной мере и классику, и ультрасовременных авторов. Чем ты руководствовался в своем выборе?
- Ну прежде всего простым принципом: нравится - не нравится. И еще музыкой слова. Очень важно, как пьеса звучит, эта музыка напрямую связана с мыслью произведения. Сейчас во МХАТе заканчивается работа над пьесой великого шведского режиссера Ингмара Бергмана "После репетиции". Эта пьеса - поразительный урок откровенности. Бергман говорит о своей ненависти к эмоциональным взрывам, о своем неприятии разнузданности, агрессивности, той порочной энергии, которой питается массовая культура. Бергман защищает настоящий драматический театр, который и мне очень дорог... Говорят, что в тоталитарном обществе замирает философия, поэзия, развивается не авторское, а исполнительское искусство...
- Погоди, но в нашем тоталитарном обществе творили Шостакович, Мейерхольд, Мандельштам...
- Ну, правильно! Шостаковича гноили, а Мейерхольда и Мандельштама просто убили.
- Ну а если бы тебя назначили самым большим телевизионным начальником, что бы ты сделал на ТВ?
- Не знаю. И те, кто сейчас там начальники, по-моему, тоже не знают. Для меня на ТВ много загадочного. Например, необычайно серьезное отношение к себе артистов эстрады. Они почитают себя и поэтами, и музыкантами, и исполнителями, но чаще всего все это к искусству никакого отношения не имеет. Это шоу-бизнес. Я не против шоу-бизнеса, но относиться к нему надо именно как к шоу-бизнесу, а не как к искусству.
- Согласен, когда я узнал, что знаменитый модельер Валентин Юдашкин, который одевает Филиппа Киркорова, сделал для него десятикилограммовую куртку из чистейшего хрусталя, я подумал, что Киркоров перешел из разряда исполнителей в разряд люстр...
- Все должно меняться во времени - и эстрада, и театр. Но театр должен меняться драматургически, режиссерски, актерски в неких границах, перешагнуть которые - значит нарушить законы театра.
Меня очень волнует современная драматургия. Очень часто она направлена против актеров, против зрителей, просто против людей. Я читаю очень много киносценариев, особенно телевизионных многосерийных фильмов. Они ужасны! Я не только сразу отказываюсь, но иногда даже звоню авторам и прошу их не снимать эти сериалы...
- Ну а как ты собираешься помогать драматическому театру?
- После премьеры пьесы Бергмана начну работу опять-таки над пьесой современной, которую написал Игорь Вацетис - журналист, который работал в Боснии. Потом он писал для французов, а четыре года назад исчез. Неизвестно, жив он или умер. Это был довольно авантюрный человек, и я допускаю, что он жив, "лег на дно". У меня около 400 страниц его сочинений, в том числе пьеса "Провокация" о КГБ, в котором он работал. Обычно драматурги-постмодернисты не пишут интересных ролей, а здесь хорошие роли для хороших актеров.
И третьим рывком будет пьеса "Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского, которого я очень люблю. Премьеру этого яркого трагикомического детектива в Театре имени Моссовета мне хотелось бы сыграть в день, когда Москва будет праздновать свое 850-летие.
Беседовал
Ярослав ГОЛОВАНОВ.
8 июня в Русском драмтеатре концертная программа Сергея Юрского "ЧЕРНЫЙ ЮМОР В БЕЛУЮ НОЧЬ". В программе: Достоевский, Бродский, Хармс, Евг. Рейн, Евг. Попов и др.