Доктор "Рок-энд-Ролл"

- "Мастерами не рождаются, мастерами становятся" - позволю я себе перефразировать одну старую песенку. Ясное дело, паяльник ты, Женя, взял в руки не вчера. А когда?

- Впервые я взялся за паяльник лет в десять, и первой моей поделкой стал мультивибратор.

- А это что за диковина такая?

- Если к нему присоединяли динамик, сие чудо издавало звук металлического шарика, бьющегося о твердую поверхность. Я притащил эту штуку в школу и украдкой включал на уроках, учителей непонятный звук очень раздражал.

Первая электрогитара появилась у меня в 20 лет, и уже через три дня, томимый желанием узнать, что же там внутри нее жужжит, я гитару разобрал, причем не только разобрал, но и внес кой-какие коррективы (улучшилось ли при этом что-то, уже и не помню). Первую свою гитарную приставку сам и собрал: в каком-то околонаучно-популярном журнале откопал какую-то американскую схемку.

-На какой музыке ты рос?

- На "хэви-металл" 80-х. Слушая записи, я всегда для себя прежде всего выделял гитару, гитарный звук, и больше всего мне нравилось звучание группы "Accept" - самый, на мой взгляд, правильный саунд. Плотненький, кругленький, динамичный. В конце 80-х - начале 90-х в Таллинне остро чувствовалась напряженка с хорошими инструментами, гитарными усилителями - народ играл черт знает на чем. В немалой степени именно этот досадный дефицит и подвиг меня к самодеятельности. Ну, а поскольку приличныx схем достать было невозможно (да они и сейчас в большом секрете), приходилось много экспериментировать и с гитарами, и с "примочками", и с усилителями. Первая порядочная гитарная приставка типа "дисторшн" у меня получилась в 1991 году. Она имела сердитый жужжащий звук, а поскольку тогда в моде был "трэш-металл", молодых начинающих трешеров этот "дисторшн" подкупал. Перепробовал более пятисот различных схем, вносил свои коррективы, думал, искал и лишь много лет спустя пришел к тому, что ты сейчас видишь: эта новая приставка устраивает меня на 95%. На ней не стыдно и свое имя поставить. Я думаю, толковые музыканты воспримут ее правильно: при умении хорошо играть, при наличии лампового усилителя и само собой приличного инструмента извлекаемый звук просто великолепен.

- Ты ведь и "комбики" (то бишь усилители) делаешь...

- Да. По своей оригинальной схеме, с динамиками "Celection". Но вот собрал их сравнительно немного - штук полста, больно трудоемкий процесс. А вот чего я наделал немеренно, так это гитарных датчиков - за тысячу перевалило... Два года ушло на разработку. Во многие нюансы, секреты и мелочи, на которых-то, кстати, все и держится, меня посвятил гитарист группы "Не ждали" Олег Давидович. Со временем стало выходить очень неплохо. Теперь ими пользуются многие гитаристы, из профессионалов достаточно упомянуть Рому Карповича из шведской хэви-группы "Proxima".

- А, кстати, твое отношение к тому, что предлагают покупателю наши музыкальные магазины?

- Ну, что ж, начнем, пожалуй, с гитарных "примочек". Если брать традиционные приставки типа "дисторшн", то, в основном, это устаревшие модели, разработанные еще в 70-х, и цены на них никак не соответствуют качеству. Есть неплохие гитарные процессоры, но из-за высоких цен они недоступны многим. Существуют, конечно, более дешевые модели типа "ZOOM", которые привлекают покупателя обилием эффектов в одном корпусе, но звук "пластмассовый", ненатуральный. Далее, возьмем гитарные "комбики". Есть хорошие варианты фирмы "Маршалл" (конечно, приобрести такой - достаточно дорогое удовольствие). Название солидной фирмы - это еще не гарантия качества. Сейчас из соображений экономии многое из аппаратуры собирается в странах "третьего мира", что заметно отражается на качестве. То же касается и гитар: в основном, предлагаются лицензионные "IBANEZ" и "YAMAHA", или же более дешевые индийские поделки за 2-3 тысячи крон. Естественно, по цене и качество: плохая древесина, неважнецкая комплектация... Да, конечно, многие профессионалы играют на усилителях "Маршалл" и гитарах "IBANEZ", но их аппаратура и инструменты зачастую сделаны по индивидуальным заказам и потому могут отличаться от своих серийных "собратьев".

- Тебе, наверное, частенько приходится общаться с местными рок-музыкантами. Что ты можешь сказать об уровне игры таллиннских русских групп?

- Ну, обсуждать группы не будем, скажу лишь об общей беде руссскоязычных музыкантов. Русские, как правило, беднее своих эстонских коллег, зачастую не могут себе позволить покупку приличной аппаратуры и инструментов, и, как следствие этого, многие не умеют работать со звуком - отсюда общий низкий уровень игры. Но плохое, неразборчивое звучание на репетиционной базе - это еще полбеды. Сколько ни создавалось в нашем городе русских рок-клубов, все вновь и вновь упиралось в одну проблему - отсутствие нормального концертного аппарата, то есть невразумительный звук сопровождает таллиннский русский рок почти всегда.

Олег ПЕСКОВ.