Люди и фильмы

Люди

Надо сказать, что в нынешнем году "Окно в Европу" стартовало резво, без раскачки. Особенно раскачиваться было некогда. Только в конкурсном показе жюри предстояло отсмотреть картины сразу в трех программах: кино игровое, неигровое и мультипликационное, извините, анимационное. Стало быть, нагрузка на жюри возросла вдвое. И хотя в его составе были опытные, проверенные временем бойцы, все равно судьям пришлось нелегко.

В сравнении с минувшим годом в составе жюри произошли некоторые изменения. Рядом с режиссером Ростоцким, критиком Ю.Богомоловым, названным в этом году лучшим кинокритиком России, продюсером с НТВ-Профит В.Арсеньевым и писателем В.Маканиным, в жюри появились режиссеры П.Тодоровский и В.Грамматиков, Г.Полока, киновед С.Икрамова, бард А.Городницкий, удостоенный в этом году Государственной премии России, а также новая звезда российского кино и театра Амалия Мордвинова, которая, впрочем, до конца свои почетные обязанности выполнить не успела, буквально сорванная с места необходимостью быть ведущей на каком-то чрезвычайно важном правительственном мероприятии. А вместе с нею, как утренний туман, умчалась и возможность получить обещанное накануне интервью. Вот уж воистину: кто опоздал, тот не успел...

Для меня выборгский фестиваль - это прежде всего фестиваль людей. Фильмы фильмами, но нет, мне кажется, такого фильма, который был бы более интересен , чем обычный человек, и грешен, порой я пропускал какой-то просмотр ради общения с давно интересующим меня актером или режиссером. А таких людей на фестивале было в достатке. Вдруг откуда ни возьмись, в Выборге возникал поэт Владимир Вишневский, буквально на несколько часов появился Сергей Никоненко, дважды промелькнул Евгений Сидихин: сначала он представлял на конкурсе картину "Барак" Александра Огородникова, а потом, появившись вновь, получил от имени группы Гран-при фестиваля за эту картину. Сам же Огородников появился в Выборге только на следующий после закрытия день: примчался из швейцарского Локарно, где "Бараку" были присуждены сразу три приза - "Серебряный медведь", приз молодежного жюри, еще приз жюри экуменического, другими словами, приз движения, стремящегося выработать общехристианскую объединительную программу. Вот так, не больше и не меньше. Сам же Огородников сказал по приезде, что не мог не приехать в Выборг: "Режиссер всегда должен быть со своим фильмом".

Нынешнее "Окно в Европу" было отмечено и несколькими юбилейными торжествами. Свое 50-летие отметил в Выборге популярный актер Александр Панкратов-Черный. Но своем творческом вечере он показал режиссерскую работу "Система ниппель", благополучно пролежавшую "на полке" с десяток лет. Еще одним именинником Выборга стал художественный руководитель "Ералаша" Борис Грачевский, человек немыслимой энергии и поразительного обаяния. Тут "Ералашу" повезло немеряно, да разве смог бы он состояться и продержаться на плаву столько лет, не будь у этого киножурнала такого Бориса Грачевского?

Презентацией книги Всеволода Шиловского "Две жизни" был отмечен еще один день фестиваля, и, конечно же, здесь не могли не вспомнить о тридцатилетии картины Саввы Кулиша "Мертвый сезон", которое тоже пришлось как раз на август в Выборге. Кстати, именно неутомимому и постоянно генерирующему идеи президенту выборгского фестиваля пришла в голову мысль определить на нынешнем "Окне в Европу" не просто лучший конкурсный фильм, но и вообще лучшую картину, показанную, как в конкурсной, так и во внеконкурсной программах. Называться эта неофициальная номинация должна была "Выборгский счет" по типу гамбургского счета. Относились к идее по-разному, для жюри это определение должно было стать еще одной обязанностью, а у него обязанностей и так хватало. Тем не менее выбор был сделан, и лучшая картина фестиваля была названа: "Молох" Александра Сокурова. Самое любопытное в этой ситуации заключалось в том, что на этот раз совпали мнения и жюри, и ассоциации критиков и киноведов, что случается крайне редко. А уж если точно, то почти никогда не случается. Правда, на мой взгляд, как раз в определении этого приза ни у жюри, ни у критиков больших проблем быть не могло: "Молох", при всех ему сопутствующих обстоятельствах, конечно, отличался от всего показанного на фестивале, при том, что на нем было представлено достаточно много запомнившихся картин. Но в "Молохе" плюс ко всему было и еще что-то. Пожалуй, именно это "еще что-то" стало главным и для жюри, и для критиков.

Каждый вечер в Выборге плавно перетекал в ночь, собирая участников и гостей праздника после окончания мероприятий на мероприятия внеплановые, проще говоря, на культурную программу. Как всегда, она была подготовлена с выдумкой и вкусом. Выступал с романсами питерский певец Сергей Дятлов, открытие нынешнего года. Еще один вечер в зале гостиницы был отдан певице Нине Шацкой, исполнительнице старинных и городских романсов. А для почитателей классики несомненным подарком стало выступление инструментального театра Сергея Судзиловского, играющего барокко и венскую музыку - Моцарта и Штрауса, и даже большие симфонические произведения, переложенные для театра нескольких музыкальных инструментов. И все же самым сердечным и неистовым по приему в "Унесенных ветром" стал вечер двух членов жюри - "барда Александра Городницкого и его "аккомпаниатора" Петра Тодоровского. Поначалу аудиторию "разогревал" Петр Ефимович. Что он умеет делать с гитарой, как он играет на ней - описывать не берусь, и хочу посмотреть на того, кто возьмется. А потом Петр Ефимович подыгрывал Александру Моисеевичу. Сговор двух мастеров волшебно происходил на глазах изумленного слушателя. Александр Моисеевич наклонялся к Петру Ефимовичу, они о чем-то договаривались несколько секунд, а потом Городницкий начинал очередную песню под звуки гитары Тодоровского, и возникало ощущение, что этот дуэт существует уже не первый день, не первый год. Новые имена обрела в этом году и аллея славы выборгского фестиваля. Увы, неотложные дела помешали приехать на церемонию приобщения к славе замечательных артистов Любовь Соколову и Леонида Куравлева. Говорят, что прямо с вокзала в Москве повернул обратно Никита Михалков, который должен был присутствовать на открытии по должности (все-таки главный человек в Союзе кинематографистов). Но накануне в Москве случилась очередная перестановка власти, сместили Степашина, назначили Путина, и Никита Сергеевич посчитал нужным Москву в этот момент все-таки не покидать. Эти события помешали появлению на фестивале и Геннадия Селезнева, и Валентины Матвиенко. Но самое любопытное, что ни на ход фестиваля, ни на толки в кулуарах московская правительственная чехарда не произвела абсолютно никакого впечатления, о ней говорили буквально несколько секунд, посудачили даже без видимого удивления или раздражения. Привыкли. И это, как ни странно, оказалось добрым знаком. В конце концов, у политиков свои проблемы, а киношникам и в своем деле есть о чем потолковать, обменяться мнениями. Или просто обрадоваться краткой мимолетности встречи, где еще этому рабоваться, как не на фестивале, вдали от съемок, звонков со студий, проб и утверждений или неутверждений на роль. Приехав на фестиваль, режиссер Рауф Кубаев еще не знал, что его картина "Белый танец" получит в Выборге приз зрительских симпатий. А снимавший чвой фильм "Протяжение солнца" по "Вину из одуванчиков" режиссер Игорь Аспасян еще не предполагал, что картина получит специальный приз жюри за серьезное осмысление вечных вопросов жизни и смерти. В этой картине, находившейся в производстве семь немыслимых лет, сыграл свою последнюю роль на экране Иннокентий Михайлович Смоктуновский. И эта его работа тоже была удостоена приза жюри за лучшую роль. Впрочем, собственно, разговор о фильмах фестиваля у нас впереди...

Николай ХРУСТАЛЕВ.

(Окончание в следующую субботу.)