"Все смешалось в доме Облонских..."

Виталий АНДРЕЕВ.

Хорошо известно, что история, случившаяся с Анной Аркадьевной Карениной еще в позапрошлом веке, до сих пор вызывает у части человечества, особенно женской, далеко неоднозначную, как теперь принято говорить, реакцию. Подумать только: кинуть налаженный быт, оказаться отвергнутой своим кругом, сына лишиться, и чего ради все это? Да просто с жиру бесится, выносят свой строгий вердикт одни, любовь - страшная сила, мечтательно вздыхают другие. И так, из года в год, из века в век. Все проходит, а история Анны Аркадьевны, описанная великим Львом Толстым в великом романе, остается. И, знаете ли, по-прежнему волнует, заставляет почему-то соглашаться и не соглашаться. Потому искусству, стремящемуся "души изменчивой приметы переносить на полотно", и дано постоянно обращаться к истории Анны и Вронского, не сбрасывая при том со счетов и уязвленного супруга. Каренину воплощала на сцене Алла Тарасова в знаменитом мхатовском спектакле. В кино к этому образу обращались Вивьен Ли, Грета Гарбо, Татьяна Самойлова. На балетной сцене Анну танцевала Майя Плисецкая, для которой, кстати, и написал балет ее супруг Родион Щедрин. Случилось это в 1972 году, а в 1973-м "Анна Каренина" впервые увидела свет рампы на сцене театра "Эстония" в постановке Энна Суве.

История нынешней "Анны Карениной" в Национальной опере началась... в коридоре театра. Когда в 1996 году Юрис Сморигинас поставил в "Эстонии" "Кармен" на музыку Бизе-Щедрина, то этим спектаклем его роман с театром завершиться не мог. Во-первых, это была не первая встреча Юриса с эстонским балетом, а, во-вторых, какой же балетмейстер откажет себе в радости новой встречи с блистательной Кайе Кырб. А Кайе давно хотелось станцевать Анну Каренину, что можно понять, в какой еще роли можно найти столько любви, страсти, драматизма. Оставалось только получить "добро" Май Мурдмаа, главного балетмейстера театра. А оно как раз и было получено в уже упоминавшемся только что коридоре театра.

По признанию самого Сморигинаса "Каренину" до того он не ставил никогда. Это вообще не в его правилах: повторять на разных сценах один и тот же спектакль. Танцевать - да, пришлось, в далеком 74-м. Что сегодня волнует хореографа в великом романе? Да то же, наверное, что не могло не волновать людей и сто лет назад: господа, что с нами происходит, разве можно так обращаться с собой, с любимыми, с семьей? Ведь разлады в обществе как раз и начинаются с разлада в семье, коль скоро все на ней держится.

Но балетмейстеру ставить, а артистам танцевать, и еще неизвестно, что сложнее, сложности в деле для всех всегда поровну. Для Кайе Кырб главное в Анне - тоска по любви, настоящей, всепоглощающей, ради которой ничего не страшно. Марину Чиркову в случившемся с Анной привлек драматизм ситуации, та плата, что нужно отдать за свое счастье. А обманутого Каренина, каким он видится Виестурсу Янсонсу, грызет не банальная ревность, а нарушение раз и навсегда установленных жизненных правил. Раз по этим правилам падшая мать не должна встречаться со своим сыном, значит, так тому и быть. И Вронскому Смалакуса и Архангельского не позавидуешь: ведь так счастливо все начиналось.

Не станем судить вконец запутавшихся героев великой любовной истории, если не хотим быть судимы. Жизнь нового спектакля только начинается, приходите, разбирайтесь, но только не ищите правых и виноватых. Их нет, есть лишь мы с нашей вечной привычкой все в жизни примерять на себя...

Фото Харри РОСПУ.