Революция в Большом театре

Марина ШАКИНА,
политический обозреватель РИА "Новости".

Недавно президент России издал два указа, которыми, во-первых, передал театр из непосредственного ведения премьер-министра в ведение министерства культуры. А во-вторых, указы утвердили новую систему управления в театре, в результате чего своих должностей лишились прежние руководители Большого, в частности, знаменитый на весь мир танцовщик Владимир Васильев.

В последние пять лет Васильев возглавлял Большой театр, сочетая функции и творческого, и коммерческого лидера. Васильев пришел на эту должность в 1995 году, предварительно выхлопотав для себя и театра исключительные условия и полномочия - отдельное от министерства культуры финансирование из госбюджета, подчинение напрямую премьер-министру и полную свободу рук при определении постановочной и контрактной политики.

Министр культуры Михаил Швыдкой объяснил решение президента вернуть Большой в лоно министерства тем обстоятельством, что в ближайшие по меньшей мере пять лет Большому предстоит пройти через широкомасштабную и весьма дорогостоящую реконструкцию, которая будет осуществляться на бюджетные деньги. И, естественно, государство обязано держать все расходы под контролем и руководить процессом.

Дело в том, что вот уже десять лет в политическом руководстве и творческих кругах идут разговоры о плачевном состоянии известного на весь мир здания Большого театра и о необходимости его капитального ремонта и значительной модернизации.

Несколько лет назад наконец началось строительство филиала Большого театра, в который должны будут переехать артисты на время реконструкции основного здания, которую планируется начать с 1 января 2002 года. Совершенно очевидно, что в этот период театру понадобится прежде всего сильный, опытный и эффективный менеджер. По мысли российского правительства, именно он должен стать главной фигурой в театре.

Эта главная фигура уже определена - им стал успешный театрально-хозяйственный деятель Анатолий Иксанов. Художественный руководитель Большого будет его первым заместителем. Этот человек уже тоже известен - дирижер с мировым именем Геннадий Рождественский. Именно в Большом театре Рождественский почти пятьдесят лет назад начинал свою карьеру дирижера. Однако все последнее десятилетие музыкант работал за рубежом, имел, в частности, контракты с Гетеборгским оркестром и оркестром "Би-би-си". Ради Большого Рождественскому придется по максимуму ограничить свои ангажементы за границей.

Видимо, все-таки в трактовке произошедших событий Михаилом Швыдким кроется изрядная доля дипломатии. Перемены в руководстве Большого объясняются явно не только целями реконструкции. К сожалению, по мнению многих специалистов, творческая и финансовая свобода, полученная театром в 1995 году, не привела Большой ни к коммерческому, ни к творческому процветанию.

Как отмечали критики, репертуарная политика театра выглядела странной, непоследовательной и сумбурной. Количество ежегодных премьер было минимальным, и, пожалуй, редко какую из них можно было бы назвать событием в культурной жизни страны. Новая редакция балета "Лебединое озеро" Чайковского, новая балетная постановка "Дочь фараона" Пуни, спектакль-опера Даргомыжского "Русалка" и прочие премьеры Большого, как правило, получали уничтожающую прессу.

Пожалуй, единственным козырем прежних руководителей Большого стали последние успешные гастроли балетной труппы в Великобритании и США.

Новый художественный руководитель, представленный творческому коллективу театра и принятый им тепло, уже показал, что не собирается оставаться "свадебным генералом", а имеет намерение всерьез без промедления формировать новый облик Большого. Рождественский уже успел до начала нового сезона, который открывается 15 сентября, снять с репертуара оперу Чайковского "Опричник" и отменить готовящуюся постановку балета Минкуса "Корсар". Та же участь, по мнению наблюдателей, может постичь еще один балетный спектакль - "Дочь фараона".

Энергия и энтузиазм Рождественского достойны высокой оценки, однако знатоки отмечают, что его задача - вернуть Большому былую славу - это задача титаническая. Сам театр всегда полон интриг, творческий коллектив раздирают противоречия и борьба художественных вкусов, вокруг Большого разворачивается противоборство политических и коммерческих интересов.

В России до некоторой степени существует культ Большого театра - несмотря ни на что, в кассу всегда стоят очереди, на всех спектаклях неизменно аншлаги и билеты по-прежнему уходят с рук втридорога. И все, что происходит в Большом, рассматривается обществом чуть ли не в лупу.

Последние перемены в Большом восприняты в целом сдержанно, однако большинство склонно видеть в них новый многообещающий старт. С вмешательством государства в безотрадную ситуацию с ремонтом здания Большого появляется надежда, что затянувшаяся реконструкция театра действительно наконец осуществится на уровне, достойном национального символа России.