Новая жизнь факта

Худшие опасения скептиков оказались напрасными: нас по-прежнему влечет чтение, процесс увлекательный, но меж тем достаточно трудоемкий, требующий определенных временных затрат и известного напряжения ума. Вынеся за скобки криминальное и дамское чтиво, обнаруживаем, что основная территория современных читательских пристрастий простирается в границах документальной, мемуарной и исторической литературы. Попросту говоря, нас очень интересует субъективное преломление того, что было. И в этом отношении только что вышедший в свет номер 21-22 литературного журнала "Таллинн" почти буквально выполняет этот читательский заказ.

Трудно сказать, специально ставили создатели журнала перед собой такую задачу или же просто отбирали то, что лично им по вкусу, но даже раздел прозы - а именно он традиционно составляет основу журнального номера - выдержан в документально-мемуарном жанре. И в воспоминаниях Давида Шраера-Петрова о до сих пор неразгаданном поэте Генрихе Сапгире "Возбуждение снов", в повествовании Светлана Семененко "Юкка, или Новая жизнь" о видном переводчике русской поэзии на финский язык Юкке Маллинене, и размышления Яана Каплинского "О времени и о себе", и даже в сотканной из глубоко личных ремисценций повести Наталии Воробьевой "Ибо все сие человеку…" мы не ищем привычно литературный вымысел, а, оценив стиль письма, все же стремимся представить себе конкретных людей в реальных ситуациях с тем, чтобы заполнить пустоты в нашем человеческом знании.

Философское "быть или не быть" словно оттеснено на задний план бытия почти прагматичным: было - не было? Вот и Марина Тервонен, поэт и переводчик поэзии, на сей раз представленная короткой прозой, свои изящные, казалось бы, чисто литературные "Истории, не имеющие жанра" венчает до конца не решенным: "А было ли все это?..". Не потому, что безмерно важен ответ, а потому что в этой плоскости идет его поиск.

Есть в этом номере и поэзия - стихи Светланы Бломберг и Георгия Кириллова. Стихи понятны, легко читаются, они - как пауза, как передышка, необходимая читателю в плотных слоях интеллектуальной атмосферы, в которую погружают "Беседы о русской культуре" Юрия Лотмана. И, конечно, дань журнальной традиции: какой толстый журнал без поэзии?

Как правило, на театральной рубрике массовый читатель не концентрирует свое внимание. Это и понятно: театроведение, как, впрочем, и литературная критика - жанр немассовый. И если последняя в данном номере журнала "Таллинн" привлекает информативностью, то фестивальные зарисовки Этэри Кекелидзе и Бориса Туха и воспоминания Агнессы Петерсон - это не только и не столько аналитические исследования, сколь частицы жизни на сцене и за кулисами. Словом, опять же тяготеющие к документу повествования, к которым можно отнести и воспоминания Татьяны Андреевой о композиторе Эугене Каппе, и, конечно, собственно архивную рубрику журнала, в этом номере представленную исследованием Артура Модебадзе "Кто убил Григория Распутина?" и публикацией Татьяны Червовой "Александр Александрович Чумиков", обращенной к истории русской общины в Эстонии.

Кстати, отрадны и сам факт выхода в свет очередного номера некоммерческого журнала, и работа его бессменного главного редактора Нэлли Абашиной-Мельц, довольно сложная в наше время, склонное к меркантильности и напрочь отвергающее альтруизм.

Элла АГРАНОВСКАЯ.