О роковых женщинах и власти денег

Кирилл КЯРО: В театральном училище меня тянули на "героя", хотя мне самому нравились характерные роли. И в выпускных спектаклях я играл преимущественно героев, например, Мартина Идена. Сильная личность с сильными страстями, с настоящими поступками, с трагическим финалом.

Савва Васильков, которого мне предстоит сыграть в новом спектакле, тоже отчасти "герой" и сильная личность. Но это очень своеобразная характерность. В жизни нет ничего абсолютного, в каждом из нас сидит три, четыре, а то и пять персонажей и постоянно идет борьба хорошего с плохим. Я заметил, что и в кино, и в театре очень редко встречаются типажно стопроцентные герои. Такими были, например, Высоцкий и Приемыхов. Чаще известные характерные актеры со временем играют роли героев. Здесь вопрос в убедительности.

Пьеса великого русского драматурга Александра Островского была написана, когда освобожденная от крепостного права Россия менялась на глазах, ее героями становились "практические люди", новые дельцы, молодые победители жизни. При всей очевидности "прогресса" многое в обновленной жизни было утрачено. Ведь не зря драматург воодушевился идеей отрезвлять общество от обольщений "эпохи реформ". Культ "расчета", "умных денег", стремление все подсчитать, все учесть и "из бюджета не выйти" - все это было глубоко чуждо Островскому. А в главном герое его нового произведения, молодом предпринимателе Василькове, этот культ не лишен привлекательности.

Кирилл КЯРО: Васильков мне интересен тем, что в нем высокие устремления - умело и честно вести дело - парадоксально перемешаны с эгоистическими представлениями. Он не альтруист. Он умеет работать, хочет получать доход и ценит деньги. Он, конечно же, любит Лидию, страдает из-за нее. Но! - "из бюджета не выйдет". Он не из тех, кто любит и все отдаст. Ему еще нужно, чтобы и Лидия заслуживала его любви.

Кирилл Кяро, проучившись два года в актерской студии Русского театра, поступил в Москву, в театральное училище им. Б.Щукина, которое благополучно окончил, и не спешил вернуться в Таллинн. К тому времени он был женат и должен был руководствоваться не только своими интересами.

Кирилл КЯРО: Моя жена Настя была самой талантливой на нашем курсе. Все так говорили. Но характер у нее всегда был, мягко говоря, строптивый. В училище ее любили и смотрели на это сквозь пальцы. А когда она попала в театр... Молодой актрисе непозволительно себя так вести, особенно в Москве. Она отказалась играть в массовке, это было в театре им. Станиславского, и должна была уйти. Теперь она работает в антрепризах, снимается в сериалах, серьезно занимается музыкой, что-то записывает со своей группой.

Я покорял ее очень долго. Мне нравился ее строптивый характер. Как говорит мой Васильков, "в женщине характер - большое достоинство". Про нас ходили легенды и самые невероятные слухи по училищу, о наших с ней громких скандалах в общежитии, о ссорах и примирениях. Друзья говорили, как ты живешь с ней, это же вулкан, ад! А мне нравилось, я отвечал, что вам не понять, это такая острота чувств, которая никогда не перейдет в обыденность. Перешла. Со временем скандалы стали обыденностью.

Прямых аналогий с нашим временем в комедии "Бешеные деньги" больше, чем в любой написанной Островским в этот период. Деньги стали главной темой современности, они диктуют условия во всех сферах общественной деятельности и, что прискорбно, в частной жизни человека. Сегодня самая высокая цена - у денег. И если нет денег, не может быть и счастья!

Кирилл КЯРО: После училища мы вместе с Настей работали в театре Армена Джигарханяна. Увы, репертуар был преимущественно развлекательный, интересной работы не было. У Джигарханяна не было времени заниматься театром, он брал режиссеров, с которыми проще и меньше проблем, кем легко можно управлять. Дошло до того, что почти вся труппа ушла. Параллельно у меня были очень денежная подработка на телевидении. Можно было снимать квартиру, каждый раз покупать или продлевать визы. Августовский кризис ударил по многим кошелькам, в том числе и по моему. Наша передача закрылась, и мы с женой переехали к ее родителям.

Вот тут-то ситуация стала напоминать то, что написано у Островского. Теща начала мне тихонечко намекать, что актерская профессия не кормит. Конечно, она не предлагала мне "не делать различия между своими и казенными деньгами", как мать Лидии, но всячески подталкивала на поиск прибыльного места. Такой вот был прессинг. Мне не хотелось потерять себя. Я уехал.

В центре будущего спектакля - конфликт двух незаурядных личностей. Молодая красавица Лидия Чебоксарова, смысл жизни которой заключен в том, чтобы тратить деньги, только бедность считает пороком. Влюбленный в нее молодой предприниматель Васильков находит особое удовольствие в преумножении капитала. Достоинства своей будущей жены он тоже ценит как средство, открывающее дополнительные коммерческие выгоды.

Кирилл КЯРО: Эгоизм Василькова и мой эгоизм в чем-то схожи. У него есть цель, он хочет ее достичь собственными силами. И жена должна быть "средством", которое в числе прочих условий помогает, а не разрушает движение к цели. Лидия - тоже не ангел, ей также не свойствен альтруизм. Они похожи. У них взгляд на жизнь не от сердца, а из головы. Если говорить о моральных устоях, то мой герой выше своей жены.

Для меня же самое трудное - передать его деловые качества, напористость, внутреннюю пробивную силу. Я хочу, чтобы он выглядел современным человеком, который (и в пьесе это тоже есть) умеет находить общий язык с самыми разными людьми и извлекать пользу для себя. Во времена Островского бизнес был другим, теперь же добиться цели куда труднее!

Алина ЗВЕРЕВА.