Классический взгляд на авангардную действительность

(Выставка живописи Анатолия Страхова в галерее Русского драматического театра)

Таким образом, к прекрасному и возвышенному тянет на сытый желудок. Может быть, это досадный просчет природы. А может быть, продуманный божественный расчет, предполагающий возможность самоопределения в предлагаемом разнообразии интеллектуальных и цивилизаторских достижений человечества.

В области искусства есть такие явления, в которых субъективное мнение интереснее и конструктивнее объективного. Как правило, это искусство по силе и мастерству преодолевшее притяжение арт-рынка, вырвавшееся из процесса унизительного искусственного препарирования и избавившееся от прикладного значения объекта выгодного капиталовложения. Это не значит, что оно не имеет денежного эквивалента. Это значит, что основное предназначение подобного рода живописи, брезгливо подчиняясь постылым законам широко продажной современности, протаскивать сквозь время первопричинное значение искусства. Его духовную, возвышающую человека и мир, сущность.

К такому искусству относится живопись Анатолия Страхова. Приятен и правомерен повод для открытия выставки его работ в галерее Русского драматического театра. Это освобожденный от международной солидарности по половому признаку и другой классовой подосновы, просто Женский день 8 марта.

Забираться в дебри анализа представленной живописи бессмысленно, так как тут же упираешься в стену бесспорной логики ее закономерностей. Они поясняют, что творчество Страхова абсолютно уравновешено и приближено к гармоническому центру. Подобное приближение отсекает любую интеллектуальную заумь и предоставляет право чувствам, как им и положено, чувствовать.

Пробуждаемый душевный отклик относится к вечным категориям, ничего общего с современностью не имеющий и ощущаемый на генетическом уровне. В нем нечто вечное, умиротворяющее, вложенное в душу вопреки разрушающему прогрессу, неявной, глубоко скрытой, духовной эволюцией человека. Все это звучит несколько торжественно и режет ухо стандартно циничного гражданина. Поэтому нужно видеть картины Анатолия Страхова. Они корректируют законы природы. В них ощущается великое стояние времени с классическим безразличием к ветшающей современности и любимым вздохам по бесцельно прожитой жизни.

Художник знает больше зрителя. Так же, как зритель знает больше художника. В этом нет противоречия. Эти два самостоятельных знания образуют общее духовное поле, в котором существует оторвавшееся от творца запечатленное на полотне духовное начало. Тривиальная мысль о напряженной и таинственной жизни законченного художником произведения, именно в силу своей тривиальности, имеет нерасшифрованный глубокий смысл. Такова судьба всех тривиальных мыслей.

Может быть, Анатолий Страхов не удовлетворен какими-то работами. Вряд ли после окончания каждого произведения он восторженно кричит: "Ай да Страхов, ай да сукин сын!" Видимо, он видит в каких-то работах отдельные недостатки. Меня как зрителя устраивает все, и в этом достоинство представленной живописи. Недостатки возможны в области тонкой нюансовой игры, в процессе которой они легко перетекают в область бесспорных достоинств. Поэтому всю экспозицию нужно проходить последовательно, с ровным вдохновением благодарного зрителя в предельном накале духовной пленности, иногда подступающей к грани восторга. "Театральные экспромты", блистательные в мастерском изложении предметного мира, возвращающие его, разрушенное авангардом, достоинство и первозданную красоту, с особой прелестью ее материального качества, как, к примеру, до иллюзорного совершенства классических "обманок" выписанная на одном из полотен изысканная ниточка хризопразовых бус. Очаровывает сдержанный и умный, в силу ощущаемого разнообразия вовлеченных в творчество традиций, колорит всех без исключения работ. Приятно то, что он избавлен от грубой простоты локально изложенных цветов. И еще. В произведениях Анатолия Страхова почитание женщины имеет не слишком тайную связь с тонкой религиозностью миропонимания. Может быть, поэтому волнующий эротизм такой работы, как "Покой" в принципе целомудрен и прощается с прелюбодействующим разумом на пороге домысливаемой действительности.

Рамы ряда работ, включенные в пространство живописи, напоминают техническое построение иконописных досок с выбранными на них, по старообрядческой традиции, ковчежками. Отчасти и поэтому так хороша, гармонична и целостна еще одна блестящая работа Страхова "Утоли моя печали...".

Талантливую живопись словами не пересказать. Лучше ее увидеть.

Александр БОРИСОВ.

Фото Василия ШАЛЯ и Геннадия МУРАВЬЕВА.